&esp;&esp;电视台的紧急编前会从收到消息后就开始了，各台的制作人和总编辑们面对同一个难题——

&esp;&esp;怎么报道一个正在被丑闻吞噬的传奇人物的死亡。

&esp;&esp;你没法只报讣告不提丑闻，观众已经知道了，你也没法只提丑闻不提讣告，一个对演艺圈有着深远影响的七十九岁的老人刚刚死去。

&esp;&esp;最终各家给出的方案各不相同。

&esp;&esp;nhk 最为谨慎，播报死亡事实，简略提及近期的一系列报道，然后以对日本娱乐圈产生重大影响的争议性人物收尾。这是一个放在任何新闻教科书里都不会出错的表述，但也意味着没有人会记住它。

&esp;&esp;ntv制作人在会议上拍了桌子，他说：“如果你们只把这件事当成一条讣告来处理，你们会错过日本娱乐史上最重要的新闻。”

&esp;&esp;他主张做一期特别节目，把丑闻放在前面，死亡放在后面，让观众自己判断，但他的上司否决了，理由是喜多川在任时，曾经和ntv有过亲密的合作。

&esp;&esp;日本电视台、朝日和 tbs 各自的编前会上，经历了几乎一模一样的拉锯，最后的结果是午间时段用温和的措辞走官方口径，晚间新闻时段，视舆论发酵情况再决定要不要加码。

&esp;&esp;富士电视台决定播放杰尼斯事务所提供的公式照片，喜多川穿着深色西装，面带微笑，旁白用克制而伤感的语调讲述了他“发掘众多偶像、为日本娱乐产业做出重大贡献“的一生。

&esp;&esp;只有《周刊文春》的编辑部里，没有人讨论要不要温和报道，他们在讨论怎么报才足够有深度、足够吸睛。

&esp;&esp;主编田中接到消息的时候，已经来不及改杂志的定版了，封面和主打稿都已经送印，内容是喜多川丑闻的深度追踪，关于受害者证言、杰尼斯拆分受阻、以及经纪行协会的新规。他只有一个小时的窗口期插入一篇短评。

&esp;&esp;他亲自操刀，写了不到五百字：

&esp;&esp;“1949 年，昭和二十四年，一个十九岁的美国少年在日本开始了他的娱乐事业，此后六十年间，他建立了一个帝国，今晨，这个帝国的主人死了，但他留下的帝国仍在苟延残喘。”

&esp;&esp;“……”

&esp;&esp;“喜 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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