&esp;&esp;她最先排除了日本本土知名纪实导演。

&esp;&esp;这些人常年和民放电视台、各大制作委员会合作，靠着电视台长期项目生存，他们不敢接，一旦接下这部片子，等于彻底得罪杰尼斯与富士，往后日剧、电视纪录片、院线纪实项目基本全线作废，没人敢赌上几十年的行业饭碗，即便有人愿意冒风险，夏末也不愿意冒险信任他们的道德和忠诚。

&esp;&esp;她需要一位拥有国际一线调查纪录片拍摄履历，风格克制客观，擅长用证据与镜头反差制造力量，不靠煽情博眼球，不属于日本主流娱乐圈利益网，但对日本异能界又要有一定了解的导演。

&esp;&esp;不清楚杰尼斯在日本是何等的庞然巨物的导演是拍不好一部要揭露喜多川真面目的片子的。

&esp;&esp;夏末翻遍bbc合作导演名录、国际纪实协会备案名单，最终锁定了一位英日混血导演——印曼慧。

&esp;&esp;印曼慧年近五十，幼年在东京长大，青年时期赴英国深造，常年为bbc、pbs拍摄东亚社会纪实内容，拍过日本校园霸凌、偶像产业流水线的小众纪录片，早已离开日本主流影视圈子，事业根基扎根在英国，不害怕杰尼斯的报复，对于可能让她的事业更进一步的片子野心勃勃。

&esp;&esp;随后，夏末与《周刊文春》达成合作。

&esp;&esp;他们和杰尼斯正面起过冲突、打过官司，手里有独家存档资料——数十名少年练习生的采访录音备份、受害者手绘的喜多川私人公寓平面图、当年和事务所交涉封口费的记录摘抄、诉讼期间未公开的证人笔录。

&esp;&esp;这些东西在本土杂志里只能节选刊登一小部分，大量完整内容碍于本土舆论环境无法放出，交给海外纪录片，恰好能发挥最大作用。

&esp;&esp;此外，《周刊文春》多年跟进杰尼斯丑闻，手里掌握大量杰尼斯不敢公开露面的前员工、离职经纪人、曾经的节目组编导的联系方式，《周刊文春》愿意为双方牵线搭桥。

&esp;&esp;但《周刊文春》并不愿意深度参与进去，夏末并没有露面，他们以为这只是bbc的一个普通项目，能引起多大的反响还是不确定的事，bbc拍完拍拍屁股走了，他们可不想一头栽进去。

&esp;&esp;所以夏末还需要 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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