爆炸式破二十的热度，却极其稳固，从普通上班族到小学教师、年轻女性和有子女的母亲们，自发形成固定的收视群体。

&esp;&esp;日间新闻节目开始零星引用剧集探讨亲子伦理，报刊的文艺评论栏专门留出版面分析剧本内核，圈内所有人心里清楚，这种缓慢渗透人心的作品，是十年一出的名作气象，远比一季爆红的偶像剧生命力长久。

&esp;&esp;不过很快，富士台凭借《de be》第二季强势的医疗剧本，首播收视冲到1353，但口碑上，剧评人们普遍认为商业盈利无可挑剔，却也无法改变这是一部依靠成熟类型框架堆砌出来的娱乐大作的事实。

&esp;&esp;富士台除了月九档的《de be》外，还推出了火九档《决定不哭的日子》、火十档《率直的男人》，可惜都被认定为失败的企划，收视率最高没能突破11。

&esp;&esp;ntv剩下的黄金档同样可以全部忽略。

&esp;&esp;朝日电视台又回到暮气沉沉的状态，一部《相棒》能拍多长拍多长，堪称养老保险，却没有创作层面的探讨价值。

&esp;&esp;但无论如何上述三家民放台和tbs比起来就好太多了。

&esp;&esp;tbs本季五部黄金档全部扑街，无一例外是大ip漫画和一线杰尼斯偶像主演的搭配，并且首播都冲高至12以上，然而收视率也无一例外全部在两三集后迎来了断崖式的暴跌，全部烂尾，龟梨和野、樱井相等一众偶像口碑大打折扣，这一季也被业内称作“平成最大偶像企划陷阱季”。

&esp;&esp;tbs高估了偶像们的流量热度，低估了剧本的重要性，把全部预算砸在卡司上的后果给所有电视台上了一课。

&esp;&esp;《other》的成功不可否认有夏末的功劳，但业内也意识到，除去夏末的顶级号召力外，扎根现实、细腻描摹当代社会病灶的原创叙事是一条全新的蓝海赛道。

&esp;&esp;偶像卡司带来的收视红利已经走到尽头，流水线商业企划也已经摸到创作天花板，如果收视大盘注定无法挽回，那么能够撑起一家电视台究竟是什么？

&esp;&esp;答案写在明面上。

&esp;&esp;那就是有厚度、有深度、有口碑、有内 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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