&esp;&esp;它不止是一个观影平台，更是重塑日本影视娱乐格局的变革者。所有从业者、媒体、民众都清晰地知晓——

&esp;&esp;从2008年这个夏天开始，日本的影像时代，彻底被改写了。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;日剧行业非常有意思的一点是漫改剧满天飞，但几乎所有编剧入行时，都是靠着原创剧本当敲门砖的。

&esp;&esp;并非是贬低漫改剧，好的漫改编剧都是二次创作者，而不是简单的翻译器。漫改就像行业的面包，基本盘稳定，没有暴死的风险，让编剧有饭吃，而原创是行业的灯塔，没有原创，就永远没有进步。

&esp;&esp;几乎所有的职业编剧，都是通过电视台主办的新人剧本大赛出道的，最权威的、历史最悠久的就是富士电视台青年剧本大奖，其它还有朝日电视台21世纪新人剧本大赏、日本电视台剧本大奖等等。

&esp;&esp;以富士台的青年剧本大奖为例，拿下大赏的编剧不仅能够获得一笔五百万円的奖金，作品还会被拍成电视剧播出，但每年每个大赛投稿都在两三千本左右，最终只有一个大奖、两三个佳作，许多编剧甚至花费五年、十年才能获奖出道，可见这一体系的残酷。

&esp;&esp;对于编剧来说是鱼跃龙门的机会，对于电视台而言就是一本万利的生意，编剧界普遍认为，剧本这种东西，要么就是好到能拍，要么就是不能拍，不存在第二名比第三名强一些的说法，所以从来只有大赏作品有机会被拍摄成剧，而其他的佳作被视作有潜力，剩下的全部落选，如果评委觉得今年没有配得上大赏的作品，大赏空缺也并不罕见。

&esp;&esp;随着on-view的发展进入平稳期，poirot way剧本库里的剧本正飞速消耗着。

&esp;&esp;以前都是精挑细选优质剧本，一个电视台一年到头就那十几个黄金档期，否则也不会有将“月九主役”视作演员咖位象征的说法了，每一个项目都要反复打磨，生怕浪费来之不易的机会，不同团队和项目间还要互相竞争，毕竟能够被观众看见的机会难得。

&esp;&esp;但现在，可以选择让电视剧登陆ov平台网播，就像是忽然开了许多新剧场， 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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