&esp;&esp;夏末不置可否地点点头，情绪可真是一道难关啊，想了想，又问：“你有什么建议吗？有没有什么快速找到情绪的方式？”

&esp;&esp;“想象你就是角色本身，你经历过她所经历的，你正体验着她曾体验的，想象在这样的情境下，她会想些什么，随后该做出什么样的反应就是自然而然的事了。”

&esp;&esp;夏末摸了摸下巴，和她的表演方法也差不多嘛，只不过她省略了中间一步——角色会想些什么？

&esp;&esp;知道了角色的个性、了解了角色的处境、再判断角色应该做出什么样的反应，已经是夏末运用非常熟练的一套公式了。

&esp;&esp;界雅人提出的观点就是不去想答案，而去思考为什么。

&esp;&esp;界雅人看夏末出神地思考着，露出被难题困住了一般有点不满有点的抱怨的神情，他想起夏末的另一个特质，精益求精。她总想要做到最好，但在《笃姬》的剧组，大家都不差，所有人都是一百分的时候，一百分就不特殊了，反而成了检验成绩的合格线。

&esp;&esp;估计连她自己都没有意识到，她最近周身的气压都有些低。

&esp;&esp;“是演戏出现瓶颈了吗？很多前辈都和我说过，在某个阶段，演员会觉得自己像是被塞进瓶子里一样难受，演得和以前一样，都是‘正确的’，但就是觉得不够，想要改变，却怎么也无法从细长的颈口挤出来……”

&esp;&esp;夏末对此有兴趣，虽然和她的情况不是完全一致吧，但触类旁通，总能有点帮助吧，她身体微微倾向界雅人，“所以呢，该怎么解决这个问题？”

&esp;&esp;“拒绝同类型角色，挑战从未出演过的类型，因为长期饰演同一种角色会形成肌肉记忆，跳出表演舒适区，用陌生的角色倒逼自己重构表演逻辑。”

&esp;&esp;“嗯……”雪穗的角色和夏末曾经演过的角色也足够有反差了吧，但显然没什么效果。

&esp;&esp;界雅人继续道，“瓶颈期最常见的问题是表演脱离了真实，只剩下技巧堆积，演员不要凭空想象角色，而是实际融入对应群体，记录他人的肢体习惯、说话节奏和微表情，将表演扎根于生活。”

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