&esp;&esp;田渕久美摇摇头，佐藤的学生时代肯定没有过这样的经历，根本不懂其中美妙，那种一点小事就会开心半天、一句重话就难过好久的纯粹的感情，是多么笨拙且热烈，不会羡慕他们有多甜，只会恍惚想起很久以前的自己，然后心中轻轻感叹，年轻真好。

&esp;&esp;之后的拍摄中，妻夫木淙完美地展现出了肝付尚五郎想要靠近又胆怯的少年情愫，眼神戏很足，将对笃姬克制的爱意演得非常动人。

&esp;&esp;表演中最经典的三大流派分别是体验派、表现派、方法派。

&esp;&esp;夏末的演戏方式可以归类于表现派，即在心里理解角色，分析角色的性格、动机、表情，设计语气、手势、眼神，再用技巧演出来，。

&esp;&esp;情感是可控的、设计好的，她本人并不会被情绪带着走，外在表现精准，像是乐器一般可控，每场戏的表现都十分统一，几乎不会因为外在情况产生波动。

&esp;&esp;妻夫木淙原本也是表现派，他的经纪人十分聪明，为他选择的角色和他本人都有一定的相似，这也让他扮演起来得心应手，包括肝付尚五郎角色性格中的真诚、纯粹都和妻夫木淙给人的感觉十分相似。

&esp;&esp;其实大多数演员都是表现派，不过也只有有演技的演员值得分一分流派，演技差的就别想那么多了。

&esp;&esp;体验派讲究真听、真看、真感受，真正体验角色的情感，让演员真正变成角色，由内而外动情，心里先有感受，动作和表情自然而然的出来，追求自然化和生活化的表演，优点是情感真挚、感染力强，缺点就是容易入戏太深，情绪耗竭，难以始终保持一致。

&esp;&esp;至于方法派，是由体验派发展而来，更极端和私人化，演员会用自己的亲身经历、真实人生去代入角色，优点是极致的真实，爆发力强，缺点就是精神消耗大、失控和难以出戏。

&esp;&esp;“入戏太深”和“难以出戏”两种描述的微妙差别就是方法派和体验派差异的根本。

&esp;&esp;妻夫木淙如今便是试图用体验派的方法去更好地塑造角色，演技肉眼可见地进步，让夏末看着都有点羡慕了，看起来可比她耗费大量时间分析角色轻松多了。

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