&esp;&esp;铃木杏子想要争取，但是地位差距太大，最终也只能默认。

&esp;&esp;一部双女主电影，甚至开篇是以铃木杏子为主视角代入的电影，夏末不肯让步似乎有点无理取闹，但是如果她同意让铃木杏子和她平番，不仅是在帮她抬咖、贬低自己，还可能成为别人的垫脚石，顺带着还要被媒体嘲笑。

&esp;&esp;日本艺能界不争番位，一是因为都在项目启动前由事务所出面和制作方谈判确认了，不会在拍摄中或播出后撕番，二就是格差社会，等级森严，资历、咖位、事务所的实力决定番位，形成了默认秩序，第三才是权责绑定，一番独享最大的荣誉，也要承担最大的责任。

&esp;&esp;夏末不在乎，她不认为自己担不起这个责任。相反的，铃木杏子无需承担这份责任就能和她共享荣誉应该感到庆幸才是。

&esp;&esp;作者有话说：

&esp;&esp;俺……俺要坚持不住了……

&esp;&esp;第124章

&esp;&esp;日剧是制作人中心制, 日影是导演中心制。

&esp;&esp;在电影拍摄中，导演可以随心所欲地创作，去探索或实践个人风格和主题表达。

&esp;&esp;岩井俊尓虽然一直聚焦于青春叙事, 但是他的风格一直在变化着, 《情书》里清冷怀旧、安静克制, 《燕尾蝶》风格粗粝迷幻，讲述边缘社会；《关于莉莉周的一切》则黑暗压抑、残酷破碎;《四月物语》明亮干净、短小平淡。

&esp;&esp;这些风格的彰显也离不开他的金牌摄影师搭档筱田生, 一位光与影的美学大师，摄影风格虚幻而带着迷魅色彩, 意外地契合青春这个朦胧的意象。

&esp;&esp;《花与爱丽丝》的片场里, 岩井俊尓和筱田生正在讨论着这一次的摄影要呈现什么样的风格。不过基本都是岩井俊尓在说, 筱田生沉默地听着, 偶尔点点头。

&esp;&esp;“嗯……这就是一部普普通通的没什么大事发生的青春故事。”岩井俊尓最终这样总结道, “我想一种柔和的、透亮的、朦胧的、柔软的画面。”

&esp;&esp;要求真不少，夏末听了一耳朵，倒是想起了未来美颜相机里的滤镜，但是拍电影可不用滤镜。

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