这一场戏里，卫国是完完全全的“被凝视者”。

&esp;&esp;他要如何演才能抓住观众的眼球，激发观众的同情？他是不是还得做出什么，让观众感受到愤慨？这场戏需要的情绪反馈很多，他绝对不能放过。还有，卫国的自残，在樱子眼中，是否还带着日本推崇的“物哀”之美……

&esp;&esp;钟熠想了很多，他那些问题所考虑的，都是一步步地把卫国“物化”。

&esp;&esp;他很少如此不尊重自己的角色。

&esp;&esp;但是他又很肯定，卫国就是有代表意义，他不仅仅只是他自己。

&esp;&esp;别人怎么看卫国，就是怎么看那个时代。

&esp;&esp;钟熠的眼神逐渐变得坚定，因为他确认了，他需要让大家流露出最真实的感情。

&esp;&esp;第225章 突如其来的加戏

&esp;&esp;杜布瓦是专拍文艺片的导演，西方多次用“微风”的形容评价他的镜头。

&esp;&esp;微风吹过风景，穿过人的身躯。无论是怎样的线条，通过他的视角，都能体现出原生态的“美”。

&esp;&esp;杜布瓦学的是这个，拍的也是这个。他通过胶片讲述的那些故事，通常是人与人，人与自然。他最喜欢用第三人称视角，去呈现故事中的喜怒哀乐。

&esp;&esp;那些镜头里，不乏露出对人物的同情。

&esp;&esp;第一组镜头拍完的钟熠，就觉得杜布瓦很同情卫国。

&esp;&esp;镜头的不同角度，代表着不同的视线与视角。通过俯视和仰视，可以拍出仰望和鄙夷。而演员在表演中的表现，更是能配合着这种视角进行更细致的情绪流露。

&esp;&esp;钟熠有意将卫国“物化”，而掌控着镜头的杜布瓦仿佛看懂了他的思想，全程配合着他。

&esp;&esp;这一组他张开四肢平躺在地上的镜头，杜布瓦进行了几个机位的不同展示。

&esp;&esp;影视行业里，男星女星都逃不开“展示身材”的环节。导演怀抱的目的和思想不同，便能够给观众不同的反馈。卫国在这里的“裸露”，没有献媚讨好，反而给人一种赤条条的，任人宰割的悲意。

&esp;&esp;这就是钟熠想要的效果。

&esp;&esp;也与杜布瓦对准钟熠眼睛的特写逃不开关系。

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