六十岁的老奶奶。在漫长的后宫生活里，她生下了清朝的下一任皇帝胤禩，生下了俄国的皇后和女皇阿芙罗拉一世，还生了一个小儿子老十五胤祤。

然后，在她六十二岁这年，康熙去世。她成了无可争议的太后。

从世俗的角度看，这已经是封建王朝女人能够到达的顶点了。儿女双全，子孙绕膝，荣华富贵。那么卫双，她快乐吗？

她的儿子麒和帝觉得，母亲之前的人生是不快乐的。至少，是不够快乐的。

根据《麒和朝实录》中记载，康熙的孝期结束后，麒和就下令让升平署官员、管事都听从太后调遣。所有库房里的中西乐器都送到太后宫里。还搜罗民间的音乐演奏者入京为太后演奏。

用麒和的话说：“我额娘在后宫中四十多年，深居简出，少言寡欢。自己的宫里一件乐器都没有，但是每当宫里有演奏，她都会走到宫墙边上侧耳倾听。宫墙重重，常常连曲子是什么都要努力分辨才能猜出来。”

太后一开始不肯接受，说：“我已经年老耳聋，把升平署一干人等给我做什么呢？”

麒和帝就劝：“额娘从前怕被人说轻狂，曲子都听不上。如今您是太后了，想听什么就让他们演奏什么。”

太后这才接受。接受之后每天听升平署排练曲子度日，凡有错漏之处，即便只是某根琴弦松了，她都能当场指出，还曾亲自创作曲谱。

流传至今的《疾风骤雨》、《驿站寒梅》、《牛郎织女》这三首著名民乐已经被确定为卫双所作，或者至少，卫双参与了其中大部分的创作。这位麒和朝的太后，是有着惊人的音乐才能的作曲家。

有时候我会想啊，如果卫双没有成为康熙的妃嫔，而将毕生的时间都投注在音乐创作上，会不会有更多优秀的作品问世。但反过来说，如果卫双不是站在了太后的高度上，她的作品和才华或许也可能埋没在历史的长河中了。

根据现在历史学和音乐界的研究显示，卫双对于中西的记谱法都有很深刻的了解。五线谱由传教士带入清朝宫廷时，康熙就拿五线谱和工尺谱的对照曲谱给当时还是良嫔的卫双看过。

我们有理由相信，五线谱对于节拍的精准给卫双留下了很深刻的印象。一直到她晚年，都在追寻将工尺谱的简洁易懂与五线谱的节拍精准相结合的办法。为此不惜三次下江南，搜寻不同地区不同乐器的记谱方式。

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