现在安慧面前。

“我知道。”

“你能告诉我是为什么吗？”

安慧想了想，说：“因为我想在我还年轻的时候，去做一些老了之后不会后悔的事。而且，”

“呵呵！不是都说考编才是宇宙的终点么？我这也想上岸啊！回头人家介绍我的时候，开头就是：国家一级演员！听着多带劲？”

刘姐沉默了几秒，笑道：“好吧，我帮你回复。”

挂了电话，安慧低头看着桌上那三份剧本。

她拿起古装权谋的那份，翻到最后一页，在空白处写了一句：“对不起啦，时机不对呢。”

又拿起话剧的剧本，翻到扉页，那张空白的扉页上，她写了一行字：“我来了。”

八月中旬，安慧正式进入国家话剧院的排练厅。

话剧叫《海鸥》，改编自契诃夫的同名四幕喜剧——说是喜剧，但演过的人都知道，这部戏从头到尾都是泪。

安慧在里面演妮娜，一个天真烂漫的、想做演员的乡下女孩，被一个作家抛弃之后，经历生活的磨砺和摧残，最终变得坚韧、成熟、孤独而自由。

妮娜是安慧演过的最难的角色。

不是因为台词多，不是因为情绪跨度大，而是因为妮娜的变化是“看不见”的——她没有刻意地去改变自己，她只是被生活推着往前走，走着走着，回头一看，才发现自己已经不再是原来的自己了。

这种“看不见的变化”，比任何外显的情绪转折都难演。

排练的时候，孟导很少给安慧讲戏。

他坐在导演席上，手里拿着一支铅笔，在剧本上写写画画，偶尔抬头看一眼台上的演员，然后继续低头写。

安慧一开始很不适应。

她已经习惯了那种“有来有往”的导演——周牧会跟她讨论，方导会给她启发，徐导会直接告诉她“不对，再来”。

但孟导什么都不说，她演完了，他不说好，也不说不好，只是点点头，然后说“再来一遍”。

“再来一遍”。

这四个字，安慧在排练厅里听了不下一百遍。

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