范畴内。

也就是这部片子在威尼斯得奖了，再加上安慧的粉丝群体天天在网上喊着等上映，不然，还没有现在这个排片量呢！

影片口碑很好！

好到超出了所有人的预期！

豆瓣开分91，一周后涨到93，成为年度评分最高的华语电影。

影评人用各种华丽的辞藻赞美安慧的表演——“教科书级别的表演”“将一个角色的灵魂完全吃透再吐出来的能力”“二十二岁的身体里住着一个三十五岁女人的灵魂”。

普通观众的评价更直接。

有人在微博上写：“看完《尘光》，我在电影院里坐了五分钟没起来，不是因为腿麻了，是因为沈溪太苦了，但她的苦让我觉得，我的那些‘苦’好像根本不值一提，仔细想想，日子好像也不是活不下去。”

有人写：“安慧的演技，我吹爆好么！从头到尾没有一刻觉得在看一个演员演戏，我觉得我在看一个真实的人在过她的人生。”

有人写：“我妈妈就是纺织厂的女工，我从小在厂区长大。安慧演的那个动作——拿起布料，放在机器下，踩踏板，拿起来，叠好，放下——那个节奏、那个力度、那个麻木的眼神，和我妈妈一模一样。她不是演的，她绝对去工厂里待过。”

安慧看到这条评论的时候，突然想到，怪不得老刑警都能给罪犯“画像”，不是传统意义上的画图，而是解读罪犯：

ta大概多高，多重，多大年龄，大概从事什么工作，大概有什么经历，有哪些行为习惯。

人的经历真的可以给人的身体留下记忆和痕迹，比如某个平行世界里的“四字弟弟”，在拍完《小小的我》之后，有大半年时间，右手还保持着内扣的习惯。

这说明什么，说明他演这个角色之前确实有很长的时间，在模仿“春和”的行为动作，就和安慧一样，她演沈溪之前就确实做了一段时间的纺织女工。

每天重复同一个动作上千遍，手被棉线勒出口子，指甲缝里塞满棉絮，肩膀酸痛到睡不着觉，但第二天早上六点还是会准时起床，走进那个轰鸣的车间。

北京的十一月，天很高很蓝，几朵白云懒洋洋地挂着，像棉花糖一样蓬松。

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