与《蒂凡尼的早餐》里，赫本扮演的女主角，其实是有一定相似性的？”

“没错，是相似的角色。不过《热情如火》是比利·怀尔德的作品，肯定是都市爱情喜剧的骨架，虽然怀尔德洞察了那类女性角色的痛苦迷茫，但那始终不是作品的重点。”

“而《蒂凡尼的早餐》，不管派拉蒙究竟如何大刀阔斧地修改了原作，以至于原作者对以‘蒂凡尼’为首的当代消费主义的讽刺，通过这部电影竟变成了一个绝佳的广告。对霍莉这位女主角悲剧性与矛盾性的深入挖掘，都是《热情如火》里‘糖糖’这个角色不能比的。”

《蒂凡尼的早餐》并非电影原创剧本，而是改编自此时知名作家杜鲁门·卡波特，于1958年出版的同名小说。作者写下的并不是一个都市轻喜剧（是的，《蒂凡尼早餐》是六十年代‘最佳喜剧片’，不得不说，对比原作的主旨，这也是讽刺性拉满了），而是一个不折不扣的悲剧，女主角霍莉实在是消费主义侵蚀当代美国女性的集中代表。

“嗯，听起来你很不满电影的改编？”有人听出了丽莲的话外之音，笑了起来。

丽莲摇摇头：“单纯论《蒂凡尼的早餐》本身，这是一部好电影，我是说，如果它是原创电影的话。但改编的确已经歪曲原作了……”

“但赫本的表演还是很出色的，我愿意为了看赫本来看这部电影……她在这部电影里多迷人啊。”爱丽丝忍不住说。

丽莲的表情有点复杂：“赫本确实迷人，但她的存在就是这部电影完全不同于原作的推手之一——她和原作霍莉完全不一样啊！很多看完电影的观众，大概会忘记她其实是个‘交际花’？”

“我并不是一定要强调霍莉小姐是个交际花，实际这个人物也不是一般的交际花，她本质是那种野性的、拥有自我的，内心始终有一片清纯的角色。问题是，赫本太‘高雅’了，太像个良家女孩了。”

“哪怕她尽力靠拢霍莉，表现得不羁随性，会吹口哨叫出租车……相比起混迹三教九流自然打磨出来的，也更像是大家闺秀家道中落临时速成，又或者是好女孩晚到的叛逆期，故意去学那种样子。”

“所以，《罗马假日》的确是属于赫本的‘不朽名作’，遇到这样契合的角色，简直是一种幸运。当然，《甜姐》也很好，那种文艺派的邻家少女，她驾驭起来也得心应手……其实相比起让演员去挑战不同类型的角色，我倒是赞同他们更多呆在自己的舒适区。”丽莲忍不住说。

“当然，最有天赋的那种演员例外，他们可以随意。”

“这对观众有好处，我们不用为演员的自我挑战浪费时间和金钱，不是吗？”

丽莲这种论调在此时还是比较非主流的，尤其在场的都是大学生，算是这个时代的知识分子了。他们对文艺界更了解，对于演员该不该走出舒适区，挑战不同类型的角色，基本是无脑赞成。一个演员，尤其 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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