一定要在画面的中间，甚至画面中其实是可以留下大面积负空间的，这是一种传达情绪的方式。

负空间的概念来自于设计理念，安德鲁也是非常了解的，只是他跟罗斯一样，从来没有将这个静态的构图概念跟电影拍摄联系起来。

此刻稍微想一想，却好像火星撞地球一样，在脑海中迸发出了奇妙而剧烈的火花。

他已经想到了无数种应用场景。

比如让渺小的主体置身于巨大且空旷的背景中，用以表现孤独感。

比如让主角在黑暗中奔跑，在他身后留出未知的空白，用以制造出一种恐怖感。

这种在后世已经司空见惯的表现手法，却让五十年代的两位导演彻底开了眼界。

“天！这是一种多么高级的视觉叙事手段！”安德鲁忍不住感慨。

而这样颠覆他们认知的知识点在言少微的讲义里面还不少。

有一些是他们从来没有听说过的概念，有一些是他们听过，却从来没有想到过还能这样用的概念。

两人先后脚看完了所有的翻译稿，一时都没有说话。

酒店房间里，竟静默无声。

半晌，罗斯率先开口：“我的推测没有错。言老师的艺术理论早已领先了整个西方。许多我们正在尝试，或者根本没有想到的路径，在她那里已经有了一个成熟的答案。”

安德鲁也喃喃地说：“我觉得，我之前认知的一切好像都被颠覆了。”

他们看了彼此一眼，都庆幸自己做了个非常明智的决定。

……

每周训练班拉片的时候，言少微下午会提早放工，然后跟陆剑铮一起去影院看电影。

陆剑铮很享受这个时刻，两人在黑暗中肩膀靠着肩膀，头靠着头，手拉着手，一起欣赏一部影片。

一般这个时候，学员们也都在很认真的看片，没人会来打扰他们。

……除了两个外国学员。

因为言少微选择的片子都是经典片子，很多这俩都看过的，他们等了一个礼拜，才等到见言少微的机会，当然不肯放过这个请教的时机。

言少微怕打扰别的同学，干脆就出去给他们讲解。

攒了一周的问题能得到解答，两位同学可开心了。

不过唯一让他们觉得有点难受的是站在言老师身后的 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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