了，现在就可以再拍。”

“坐下！这是导演的决定！”言少微强行给他按下来。

这边剧组开始收拾东西准备收工，言少微则被安德鲁拉着聊了起来。

两人说了一会儿，安德鲁就确认了之前自己那个模糊的推断是正确的——

言少微的脑子里，的确有一个非常系统的、成熟的、完整的艺术设计理论体系。

那是一个超越了整个时代的理论。

比如说，安德鲁在自己拍电影的时候，他参照的是绘画构图的法则，例如黄金分割，三分法等等，目的是追求视觉上的美感。

而言少微在构图的时候，考虑的则已经超越了好看，她是有意识地在引导观众的视线先落在哪里，后落在哪里。当观众的视线被她控制住的时候，她同时也控制住了观众的注意力。

又比如，五十年代的剪辑理论还是以无缝剪辑为主。目的就是让剪辑隐形，让观众完全沉浸到故事里面去，忘记自己是在看电影。

但是言少微却会利用剪辑手法来直接操控观众的情绪。比如她会用快速剪辑的手法来给观众制造生理兴奋，用慢镜头来平复观众的心绪。

那些安德鲁认知中错误的剪辑手法，在言少微这里却全都成了她表达情绪的手法，像是魔法一般给电影带去了无数新鲜的体验。

……

“我研究了一辈子如何用镜头讲好一个故事，积累了无数的经验，但是说句实话，我这些经验全是一种模糊的感觉，但是你！oh！上帝！你已经形成了一套完整的理论！”

在回港岛的船上，安德鲁兴奋到手舞足蹈。

他太开心了，很多困扰了他许久的问题，言少微一句话就给他解答了。

比如他问：“我有时候想要表达焦虑的情绪，可是哪怕演员的表演是到位的，我也总是觉得少了点什么。总感觉不够焦虑。”

言少微就告诉他：“因为你们都被稳定构图、经典构图给困住了，试试不平衡的构图，试试让画面倾斜一点点，试着让画面不那么稳定，那种不适感是不是就出来了？”

安德鲁被点醒了，点头如捣蒜：“oh！我知道，这就是你之前采用过的，让摄影 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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