收到《剑》的母带后，威尼斯组委会一度陷入天人交战——入选！毋庸置疑的入选！ 《剑》是哪怕有着文化隔阂仍然博得肯定的优秀作品。

欧洲三大电影节如今能享有崇高的国际地位，不仅因为它们既是电影历史的活化石，亦是艺术的守门人，在艺术创新与个人表达方面，始终坚定拒绝大众口味，趋于行业平衡。

上一回，《女儿》破天荒创造历史，李毓真荣登亚洲最年轻影后桂冠，旨因《女儿》是全女性创作团队。

女导演、女编剧、女演员。

出演父亲的男演员拒绝参与宣发，电影甚至从未提及过他的名字。

他是一个符号。

父权、夫权的象征。

too运动尚未萌芽的2015年，美国宪/法第19修正案赋予妇女投票权已近百年，女权主义好像在全世界都复苏了。

女人们迈入职场，走进高楼，也回归家庭，重视子女教育。

在一切都欣欣向荣的日子里，《女儿》出现了。

她用冰冷的手撕开温情面具，无声地拷问：

女孩们，在大城市有一份稳定的收入，体面靓丽的活着，幸福美满的家庭，你们是否就已经感到满足？

有人是，有人不是。

满足者笑容灿烂，戴着灿烂的钻戒，忍受着婚姻中的一地鸡毛，接受婚姻咨询，最后陷入酒精和药片的幻梦，继续维持人前得体的妻子形象。

迷茫者半梦半醒，叫喊着从我开始独立平权，然后志同道合的恋人满脸笑容的要求aa 。从一顿饭，一夜酒店的账单，再到一个套，没什么是他们不敢侵占利益的。

昏睡的人最为安稳，因为早有旁人替她们支付了清醒的代价，她们恐惧，失去眼前和平的一切。宁可自己戴上镣铐，也不愿意相信性别是一场持续流血数千年的战争。

而那些仍然为自己身处在这世上而抓心挠肝的女孩们，她们知道自己因何而痛吗？

知道。

并仍然奋斗着。

原作者具惠善看到了那份痛苦，经由林多春子的手扩写，河濑直美忠实记录下李毓真的演绎，简·坎皮恩敲定了整部电影的灵魂——无数的女儿们将会在未来的某天拒绝驯化，拒绝成为某某的妻子，拒绝延续母亲的苦难，拒绝成为符合大众期望的女性。

她们为自己而活。

威尼斯评委会捕捉并肯定了这一先锋的价值观。
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