夫特在舞台一侧的升起的圆形小台上，单独演唱了《n》。

一把吉他，一盏孤灯。

然后，高潮来临。

大屏幕上开始播放一段混合了太空影像、数据流和抽象符号的短片。

音乐响起，是平克·弗洛伊德《echoes》的开头那段空灵、诡异的“pg”声，但经过了重新混音，节奏更现代。

舞台中央，戴蒙·阿尔本和格雷厄姆·考克森再次上台，但他们身边，多了几位顶尖的电子音乐制作人和一个小型弦乐组。

他们演奏的不是br的歌，而是一首全新的、为今晚特别创作的曲目《future&039;s a low》（未来的低谷）。

戴蒙的歌词一如既往地充满意象和忧虑，但旋律却诡异地优美，甚至带点希望。

这是一首站在过去眺望未来的作品。

演奏到后半段，已故的约翰·列侬和弗雷迪·墨丘利的全息影像出现在舞台背景中，仿佛穿越时空参与了这场关于未来的对话。

没有具体的演唱，只是他们的形象与音乐交融。

这完全超出了所有人的预期。

最后，在所有受邀乐队成员（除了明确表示不参与集体环节的绿洲兄弟）陆续上台后，一场混乱、走调但情感无比真挚的集体大合唱开始了。

曲目是大卫·鲍伊的《heroes》——一首关于在困境中成为英雄的歌，在此刻唱响，既是向另一位未到场的英伦传奇致敬，也象是为这个由金钱、疯狂、音乐和短暂情谊构建起来的“奇迹周末”画下一个注脚。

“we can be heroes， jt for one day……”

台上，保罗·麦卡特尼弹着钢琴，戴蒙·阿尔本和雷·戴维斯共享一支麦克风，理查德·阿什克罗夫特张开双臂，罗杰·沃特斯严肃地站着，快乐星期天的家伙们在后面蹦跳……

台下，七万人齐声合唱。

焰火最后一次照亮曼彻斯特的夜空。

比前两晚更加盛大、更加绚丽。

散场的人潮久久不愿离去，歌声、笑声、哭泣声、讨论声混杂在一起。

我的八十亿额度任务也已彻底完成。

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