些，一多半是当地的交响乐团演奏的，还有一些……中国音乐剧。”

理惠猜想“中国音乐剧”大概是样板戏吧。果然，除了正规交响乐团的唱片之外，就是样板戏了，还有一些非常知名的戏曲唱片，京剧、越剧、黄梅戏，品种很多。

中国要到跟美国建立正式外交关系后才会“改革开放”，77年的中国仍然是闭塞的。

还有为数不多的百代唱片发行的老唱片，青田先生特意买了李香兰的唱片。李香兰本名山口淑子，1920年出生于中国辽宁，14岁成为歌手，以中国人的身份成为关东军宣传“日满亲善”的工具。

《恨不相逢未嫁时》、《夜来香》、《海燕》、《何日君再来》……

她的人生可以说跌宕起伏，戏剧性极为强烈，身为纯日本人，却被当成中国人而成为日本“文化入侵”的骗局的重要工具；二战结束后，李香兰被当成汉奸逮捕，控以“汉奸”罪名，最后查清她根本就是个日本人，无罪释放；返回日本的李香兰恢复了本名山口淑子，积极推进中日建交，目前是日本参议院的参议员，是极为罕见的从演艺圈转行成为政治家的杰出女性。

理惠回忆自己知道的山口淑子生平，不禁拍大腿：这其实是一个极好的题材，淑子生在中国、长在中国，对中国有极为深厚的感情，被当成关东军的工具实属无奈，毕竟如果反抗很可能会被杀。作为歌手和演员她都极为有名，3、40年代的上海滩，李香兰是与周璇、姚莉、白光等人齐名的“七大歌后”之一。

山口淑子本人还活着咧，完全可以找人介绍她去采访山口淑子。既然她没有办法以自己的经历创作文学作品，但她还可以写别人的故事。

李香兰，这个名字已经足够传奇。

爱绘十分赞同理惠想要创作少年李香兰故事的想法，她对中国文化一向景仰，非常认同中国文化对日本文化的影响。当时年仅14岁的李香兰不得不成为工具人，她是怎么想的呢？她面临的一定是威逼利诱，她的父亲都不能保护她免受利用。在军队无情的枪口下，单独的“人”无力又脆弱。

理惠随即咨询了堀一贵，堀一贵也觉得这个选题很有意思，在目前中日建立外交关系没几年的友善大环境下 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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