他本以为这是神来之笔，却被主策反馈“太复杂、成本过高，玩家未必会在意音乐的细节”。

战略部门的人更为直白：“多余的情绪，不如多做两首朗朗上口的bg。”

那晚，他一个人留在空荡荡的办公室。

鼠标悬停在delete键上许久，终究还是按了下去。

在那之后，他开始麻木大脑，配合做出顺应市场的流水线音乐。

第三年，新项目thedanceofcidence立项。

作为公司的新晋kpi狂人，杨霁被任命为项目的创意音频负责人。

这是一个多周目宿命循环的剧情游戏，核心是“人在命运中挣扎，人在宿命里重逢”。

当听到立项方向时，杨霁眼前一亮，他脑海立即浮现出音乐的骨架：

内敛的轻古典风格、烘托孤独的哲思；

加之迷幻摇滚与lo-fidie，渲染多周目宿命感。

谁知，此方案遭到战略评审会上的首站滑铁卢。

最尖锐的声音是：“游戏音乐不是诗集。用户要的是洗脑，不是真的对命运的哲思。”

稍显中庸的批评是：“风格太专业，缺乏商业化。门槛太高。”

那是他第一次与公司的理念发冲突。

或者说，是当他离开永安大街槐影胡同银铃巷的乌托邦，离开中国，离开满怀憧憬与自由的大学时光，第一次为音乐抗争。

在与战略部门不欢而散后，他混沌地走在街头，城市的喧嚣在他耳边化作一团模糊的嗡鸣。

偶然间，路过一个酒吧时，他正巧看见一对年轻男女推门而出，他们各自手握半瓶啤酒，脸上洋溢着漫不经心的恣意气息。

他们谈论的话题……

“nirvana才是正宗的grun，别跟我提pearlja。”

“切，pearlja才是摇滚现场的王者。”

随口的争辩，随性的笑声，像极了他和游静在学校咖啡厅雄辩一段吉他riff到深夜的大学时光。

他顿时对那家 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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