拍摄的过程大家都很配合。

艾薇拉还是拿出了自己的老三样，构图、角度、光线，这三样，打造出了独一无二的氛围感。

这种氛围感在《五十一度灰》中，将全世界都给通吃了。

大家爱的真的是直接的河蟹画面吗？

未必，起码在部分观众眼里，对氛围的渲染，对人物内心情绪波动的展示，往往比直接的河蟹画面，更能感受到人物在其中的情绪，那些疯狂的力度、饱满快溢出的情感、堕·落的罪恶和快·感。

人是情绪动物，如果间接的画面比直接的画面更加拥有饱满的情绪，更加具有感染力，更能让观众沉浸在人物那“发了疯发了狠”的情感中，那么，间接的表达形式，会是让观众更加痛快和爽的一种方式。

艾薇拉对于间接的展现方式，有着很高的水平。

这是她固有的水平决定的，她把自己拍那些上亿成本的大片的水平，拿来拍这部五千美元成本的影片。

这种导演自带的高级感，把这部粗制滥造的电影的棱角全部给打磨精致了。

……

……

一天时间就拍完了。

毕竟也没啥花头，只要听导演的，很快就拍完了。

艾薇拉也不会在这有限的成本里还要去调·教演员什么的，没必要。

本来剧情就很扣脚，本来就是先天不是很足的作品，没必要非要拍成《五十一度灰》、《阿凡达》。

这种强扭的瓜也不会甜。

之后，后期格雷表示他可以做，于是他就在艾薇拉的指导下进行操作。

至于电影的配乐，这很重要。

几乎每一场生命大河蟹，艾薇拉都要插·入情绪饱满的激乐。

对于这种剧情扣脚，床戏又太过漫长的影视剧，配乐是可以填补情绪空洞的。

艾薇拉从唐宁的保险箱里，又翻出了好几首歌曲，大概有个七八首。

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