地。

艾薇拉确实是高手，在勾勒意境这一块，她可以拿满分。

阴郁泛绿的色调，满是悲凉堕落却又诗意的镜头，这一切宛若一首晦涩的诗。

画面中，经常出现的就是，一个女人，一辆警车，慢吞吞地在公路上行驶着。

仿佛此刻，女主角就那个黑暗中，向着微弱光明逆行的人。

但是渐渐地，渐渐地。

汉斯季莫品出了一丝不一样的味道。

他发现，自己对于电影里的主角，以及这阴暗晦涩的调调，特别能共情。

这种感觉，很难形容。

为什么？

因为很陌生，太陌生了！

他看过那么多电影，很少有过这种感觉。

汉斯季莫甚至说不出个所以然来。

细细回想，或许这一切，正是因为主角的屡次失败。

这种不够爽的探案剧情，剧情让主角走错路，让主角失败，让主角无功而返。

可正是这个过程中，观众体验了侦破一个案件这个过程中的“真”。

就像是现实中警察侦破案件一样，没有什么灵光一闪突发转折，靠得全是主角抽丝剥茧的推理方式。

主角也不是神明，主角也会犯错，主角也会无功而返，也会因为错误而丢人，而案件侦破也必然会遇到毫无进展的焦虑。

这些挫折，甚至是折磨观众的故事情节，虽然在消耗观众的情绪，却也是在不断塑造人物和刻画故事的纵深。

甚至，让观众觉得，比起案件本身，他们觉得这部电影里，那些被探案过程中牵扯进来的、层层递进的人物，或麻木，或欺罔，或狂妄，他们甚至比案件更好看，他们才构成了这部电影的世界百相。

正是这些人物足够灵动，足够有感染力，刻画足够深入，所以才让案件即使侦破后，观众依旧陷入了巨大的情绪起伏中。

那是对社会和现实的思考，是钝痛的、是深刻的，是让人深夜依旧牵肠挂肚的情绪。

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