你看看你们说的这是人话吗？

拍宏大叙事的时候就想着整个大活，不沉郁顿挫就是不够深刻，没完成艺术kpi；到了喜剧就小觑天下人的欣赏水平。怎么，瞧不起喜剧是吧？

方可以强行忍住翻白眼的冲动：

“无论是戏剧还是小说，都是当时时代的通俗艺术，我们这个时代只是有比较多人拥有情致病，一两百年前的人难道就没有痛苦、挣扎、辛酸？我们和几百年前的人之间没有生殖隔离，难道会被这么经典的感官体验击倒？”

这方面方可以可有发言权，毕竟她拍的东西一部更比一部情绪激烈：

“而且《菩萨行》的实验下来，观众们对幽默喜剧的接受度还行啊。”

方可以码出一张30亿票房牌。

平心而论，幽默喜剧除了本子难度高点，比较费编剧、费演员、费导演之外，至少在这个世界总要比那些专门逮着观众胳肢窝拼命挠的爆笑喜剧要安全点吧。

爆笑喜剧入场之前还得检查观众有没有心脏病史；看个幽默喜剧谁能出事啊。

——《小公务员之死》这种沙俄笑话除外。

所以不要给自己的懒惰找借口。

虽然有点想质疑《菩萨行》这种女主死掉的戏算哪门子的喜剧，但李渡鱼还是有大局观的，更关心眼下快烧到睫毛的事。

“我大概可以理解你想要表达的意思，但是这样说还是太抽象了，小方，你有没有更细节的想法。”

方可以道：“我们可以选择从一个很小的点切入，由一件事做横向剖面。

“比如说有家戏院，里面人各有各的生活，塑造一些生动、鲜活、有趣甚至滑稽的人物。忽然因为战争波及，他们的戏剧事业遭到了覆灭。

“但这里不必太过沉重，既然总体基调是喜剧，写不幸就不要只写痛苦和磨难。

“可以写曾经光彩夺目的大明星为几颗土豆跟老板讨价还价，发挥出自己全部的口条功底；

“写话剧导演的稿子被拿去垫桌角，于是躲过敌军搜捕；

“写龙套一边扫街一边背台词，时刻准备着某日戏院重开，自己厚积薄发惊艳众人；

“写拉琴地絮絮叨叨给自己做心理建设，把琴拿去卖，结果惊喜地发现卖不出几个钱，今天又要啃同事带回来的难吃的烤饼；

“写卖报的现在生意无人问津，只能去给军队偷渡点小商品……诸如此类。”

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