是某种基本因素，将【生活】变成【命运】。而在爱情之外所发生的那些事，不论如何荒诞，必然有变成【插曲】的特质。

当然，【插曲】也是派丽可曾经说过的概念，似乎来自于很久之前的一位哲学家。

比如说，当某人准备与自己的妻子会面，妻子正坐在火车上。正巧有一名乘客因为种种原因感到不适，晕倒，在列车上失去知觉，倒在地上。妻子或许在前一刻从未注意过他。

然而，她却不得不扶起他，将他安顿在别人空出来的长凳上，等待专业人士处理。

然而，此刻列车开始减速，快要到汇合的那一站了。某人与妻子急不可耐地奔向对方，那个倒在列车上的年轻男孩被遗忘了。

这就是一段不值一提的插曲。

诺特并不在乎什么“哲学家”，但是他希望战胜所有派丽可人生中的【插曲】。于是他等在站台边上，成为那个等待的人。

后来，他了解到派丽可的信仰。在某个不被需要的假期里，诺特前往罗马。

在博物馆，他待在哥特风格的绘画大厅里探寻。最终，他找到自己的目的：耶稣受难像。

那是什么？

他看见一个女人——那五官惊人的熟悉——人们正准备把她钉在十字架上。

她的双脚被支在木头的突出部位，几个刽子手用粗绳将她绑缚在木架上。十字架伫立在山顶，到处都看得见。

诺特无法将自己的视线从这样一副景象上挪开。等到他终于回神时，他想，如果可以，他会编纂一部属于巫师的宗教典籍。

直到当天夜晚，他仍受到这种神秘因素的影响。他犹豫地拨通属于伯德府的电话，问道：“我可以跟派丽可·伯德说会话吗？”

他说出伯德的姓氏。

“我不觉得有什么会比你那差劲的魔法天赋更加引人注目的事 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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