王景行轻轻蹲下身子，从侧面仔细观察着画作的纸张。

片刻后，他缓缓站起身来，表情变得严肃起来：“李老板，这幅画恐怕有些问题。”

李久生被王景行的话惊到，急忙转头问道：“王总，你这话是什么意思？这画很明显是徐悲鸿的真迹啊，其他人哪里画得出这么有神韵的马。”

王景行知道是赝品之后，开始倒推找破绽，还是比较好说的：“咱们单说徐悲鸿画马的风格特点，那可是独树一帜的。”

“徐悲鸿先生早年在欧洲留学，系统地学习了西方绘画的写实技巧，尤其是学习了解剖学知识，这对他画马产生了深远影响。”

“他将西方绘画对物体结构的精准把握融入到国画创作之中，所以他笔下的马，骨骼结构精准无比。”

“每一块骨骼的位置、形状以及它们之间的衔接关系都清晰可辨，这使得马的形象更加立体、真实。”

“比如马的腿部，从大腿到小腿再到马蹄，骨骼的线条流畅且符合运动规律，无论是站立、行走还是奔跑，都能给人以极强的力量感和动态感。”

李久生的脸色微微一变，但仍强装镇定地说道：“王老板，你看这匹马的肌肉线条，多么流畅自然，只有徐悲鸿那样的大师才能刻画得如此生动，这不是正符合你刚才说的特点吗？”

“这画在我这儿也有些年头了，我一直都觉得它是真迹。”

王景行轻轻摇了摇头：“李老板，徐悲鸿画的马，每一块肌肉的起伏、每一根骨骼的走向都符合马在奔跑时的生理状态。”

“而这幅画中的马，虽然乍一看线条流畅，但你看看在一些关键的骨骼衔接处，比如这个前腿关节处，却显得有些生硬，缺乏那种自然的过渡，这可不是徐悲鸿的水准。”

“而且，徐悲鸿的笔墨运用也堪称一绝。”

“他以中锋勾勒马的轮廓，线条刚劲有力，像是用刀刻出来的一般，充满了力量感和节奏感。”

“而在表现马的鬃毛和尾巴时，则采用了洒脱的散锋，笔锋灵动多变，通过轻重、疏密的变化，将鬃毛和尾巴在风中飘动的轻盈与飘逸展现得淋漓尽致。”

“像这幅画中的马鬃，虽然看似有一定的笔墨变化，但与真迹相比，就显得过于规整，缺乏那种自由奔放的神韵。”

“而且，徐悲鸿在墨色的运用上也极为讲究。”

“他善于用浓墨表现马的重要部位，如眼睛、鬃毛根部等，以突出其立体感和重量感。”

“一般都用淡墨描绘马的腹部、腿部等，营造出光影效果和空间感，仿佛能让人感受到马身上的光影变化。”

“而这幅画中的墨色，在浓淡过渡上就显得有些突兀，像是刻意为之，而非自然晕染。”

李久生听了王景行的话，心里开始有些动摇，但还是有些不甘心地说：“可是，这画的笔墨 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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