存在本身，对于第三世界来说，是一座希望的灯塔。

中国和美国在半岛碰了一拳，余波把英国精锐兵团填进去了，直接导致英国无法武力镇压殖民地。

而在中国舆论场上很少谈论这个，踩英国和路边随便个垃圾没区别，但是对于承受英国大缺大德的地区来说，是真天神下凡把一座大山搬走了。

抢夺世界级运河主导权，变成办公室斗争抢夺公章的烈度。

不是说中国不喜欢“拯救世界”的爽感，而是中国需要“高级爽”，要故事具有代入感，“救世”必须要有过程。

不是给出“救世”结果就能糊弄的，要把“拯救世界”进行比较好的表达和说明。

沈三通复盘之后，总结为好莱坞电影的“救世”是静态的，是一种设定，没有环环相扣的逻辑，因为它们没干过多少好事，无法想象如何做成好事。

中国电影的“救世”是动态的，做过很多好事，所以知道如何做好事，情节水到渠成才能打动观众。

道理很多，而在最终呈现上，主题和故事结构依然简单化。

《精绝古城》剧情依然老一套，四幕式结构。

也就是故事开始、发现问题、解决问题、高潮结尾。

然后每一个大环节，又包含一个或多个小的四幕式结构。

前两个阶段精简，在“解决问题”和“剧情高潮”阶段，加大篇幅，拉快节奏，填充高光剧情，放大情绪。

总的来说，故事还是很板正、简单的故事。

只是相比《盗梦》更进一步完善了主题，不过分强调“救世”，而是重在探险探宝，最终挽救一场危机只是佐料。

具体而言，把探险过程做好，电影视效是关键。

《精绝古城》各种怪物，做到惟妙惟肖。

野人沟古墓的红犼，像红色大猿猴，身体硬如铁，喜欢在地下挖洞。

昆仑山裂缝中的霸王蝾螈，头像青蛙，身体像没皮的鳄鱼，有十几米长。

牛心山喇嘛沟林子里的人熊，个子比一般熊大，也比一般熊强壮，因为喜欢直立行走而得名。

昆仑山的火瓢虫，全身晶莹透明的瓢虫，有时放出蓝色火焰。只要有实体接触，火焰能在瞬间传播，燃烧力极强，能在极短时间内将人烧死。
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