&esp;“你错了。艺术是藤蔓，顺着缝隙缠紧砖块，加固那堵永远屹立不倒的墙。”贺俊颇为兴奋地补充道，“艺术是文明最美的点缀！”

&esp;&esp;我为自己在他面前是如此透明而惊惶不已，攥紧胸口的布料紧缩在凳子上。

&esp;&esp;“况且摧毁的结局是什么？……你心里也清楚。”贺俊抬步走到窗前，面向那发光的十字架，继续慷慨激昂地发表着他的演说。

&esp;&esp;“碎成一地的砖……这就是你想要的吗？”

&esp;&esp;我愣愣地望着他的背影，无言以对。

&esp;&esp;所以，到底什么是艺术？

&esp;&esp;这个问题从此与我如影随形。为了找到答案，我拾起了立体主义的利刃，尝试用它来剖析世间万物——包括我自己。

&esp;&esp;实践过程中，立体主义的理念和我最初自发创造的那些色块不谋而合，也最终形成了我作品独特的风格——巨幅的马赛克颜料拼接，以及大面积的橄榄绿，无论所绘的主题抽象还是具体，都会让人们想起pais这个名字。

&esp;&esp;……是pais，不是夏梦。

&esp;&esp;一个贺俊给我取的名字，落款是一块引人注目的金色。

&esp;&esp;他说，既然我不愿意做砖，那就全身心地依附在墙上生长，为社会和市场效力。

&esp;&esp;当时我没有反驳他的谬论。因为我以为，只要向内解构得足够深，我就能找到答案。

&esp;&esp;那堂形状课的最后贺俊递给我一组彩色的亚克力七巧板。每一块图形的边角上都有细小的孔，用来穿过透明的鱼线将其吊起。 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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