剧组大概率都要加班。当然，她也会陪着。

两人先随便聊了会，话题很快就扯到了《易如反掌》上。毕竟这是凌穗岁的在映电影，也是她和荆心怡的首搭（母带版）作品。

“我看到你写的影评了。”凌穗岁说，“陈越宁昨天转发给我的，很有意思。”

荆心怡谦虚地表示：“因为我真的很喜欢这部作品，看完之后就是有感而发，想写点东西。”

至于为什么会是陈越宁转发给她……很可能是陈老师很关注自己名字和角色名相关的热搜吧。

荆心怡的切入点很特别，她在影评中写到，《易如反掌》并没有通过性转版的贝氏测试。

所谓的“贝氏测试”，其实是美国漫画家allin bechdel提出的三个标准：电影中必须有两个及以上的女演员，且她们在电影里必须有名字；女演员之间必须有对话（不能是无意义的寒暄）；对话的内容和男性无关。

这个测试原来是用来衡量一部作品中女性角色的塑造是否达标，但如果把这个标准换成对男角色的要求，那《易如反掌》是非常不过关的。

除去打酱油的龙套外，电影里有四个戏份较多的男性角色，分别是钱光宗，贾明，以及没有名字的钱父，家暴钱菊的丈夫。

相对来说，钱父和钱菊丈夫的戏份最少。钱父只和钱母对话，钱菊丈夫也只在殴打钱菊时出现。

他们每次出场，都是旗帜鲜明的反派。钱父的游手好闲衬托钱母的辛苦勤劳，钱菊丈夫的暴力手段只为了突出钱菊的苦难处境，这两个是不必赘述的用于推动情节的工具人。

钱光宗只比这两人好一点，至少他有名字，有主动闯祸的支线。但究其根本，他的行为也可以用“给沈蕙找麻烦”来概括。

无需铺垫，没有反转，他是家庭里重男轻女的既得利益者，天然站在沈蕙的对立面。到电影结尾，这个角色的行为都不会颠覆他刚出场时留给观众的标签化印象。

上面这些都是带过，荆心怡的重点分析还是落在了贾明身上。

按戏份和主演名单上的顺序划分，他应该是本部电影的男主角，但贾明的故事线同样无法通过性转版贝氏测试。

他的所有戏份，几乎都是和钱兰的对手戏，还有少部分是和沈蕙的回忆。他的出现是为了满足钱兰“找个有钱人跨越阶级”、“向沈蕙 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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