我要是有一百亿，不用一百亿，十亿，我就不拍电影了，我想干嘛干嘛！”

&esp;&esp;“…可能是他的兴趣，不说了，看电影！”

&esp;&esp;电影正式放映。

&esp;&esp;这两人的看法基本代表了香港电影界对他的看法，有钱，有眼光，有门路…

&esp;&esp;还有，神经病…

&esp;&esp;尼玛，身家过百亿了，还自己做电影？

&esp;&esp;我踏马要是有一百亿，先买一间五千平米房子，然后买一张五百平米的大床，尝试一下御女三千…

&esp;&esp;没准能飞升呢！

&esp;&esp;——黄帝御女三千，白日飞升！

&esp;&esp;吊爆了。

&esp;&esp;咳咳，回到放映厅。

&esp;&esp;《狩猎》没什么可说的，就是一好人蒙冤的故事。

&esp;&esp;它的另一个翻译：谎言的烙印，可能更合适！

&esp;&esp;某种意义上说，是瓜田李下和疑邻盗斧这两则典故的延伸。

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&esp;&esp;——在拟制事实和绝对真实之间，是人的理性局限所无法逾越的鸿沟。

&esp;&esp;烙印是什么？

&esp;&esp;是事件发生后便不复存在的真相。

&esp;&esp;卢卡斯是幸运的，他可以将这出构陷澄清至法律意义上的清白；

&esp;&esp;同时，他也是不幸的，因为他已无法再自证什么，他将永远带着这个可疑的道德阴影，被人们审视和提防。

&esp;&esp;谣言的可怕之处在于，它也可以是出自被拼接和夸大的真相，在此之间，逻辑总是被选择性的忽略。

&esp;&esp;小镇上的居民们并不是恶人，说谎的小女孩也不是。

&esp;&esp;能看见他们对不幸的感同身受，对虚伪的深恶痛绝；

&esp;&esp;也能看见他们将援手伸向那个对自己而言信任成本更低，代价更小的一方；

&esp;&esp;他们相对理性并且绝对正义，以道德做枪，立场做盾；

&esp;&esp;但同时，他们的缄默与不深究，信谣、传谣并且施暴的过程展露无疑！

&esp;&esp;很多情况下，真相是什么对围观者并不重要，他们需要的只是一个支点，让自己站在虚妄的道德制高点上，得意一时是一时，反正过几天他们就会遗忘，任由真相被新的猎奇淹没——微博上这样的人和事比比皆是。

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