;比如《残酷天使的行动纲领》就很典型，第一段和第二段之间的间奏配了个很经典的仿佛圣歌的吟唱，而两段副歌之间的过渡段则起了引导情绪升华的作用。

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&esp;&esp;v家传说曲《达拉崩吧》也是这个结构，创作者ile还贴心的在v里给间奏部分标了“break”字样。

&esp;&esp;北川沙绪里这里看和马，显然是打算通过和马的表情，判断要不要自己lo一段间奏。

&esp;&esp;但是和马把副歌第一遍的最后一句唱出来：“果然我还是自私。”

&esp;&esp;北川沙绪里察觉到副歌歌词和之前不同了，然后她立刻判断要进重复的副歌，便继续维持和弦，配合和马的吟唱。

&esp;&esp;听清楚和马唱的是“果然我还是很想见你啊对不起”，北川沙绪里又调整了一下和弦，让它更加贴合情绪。

&esp;&esp;当和马把最后一句“快成为别人的男朋友吧，在我把电话打给你之前”唱完后，北川沙绪里也巧妙的结束了和弦。

&esp;&esp;她看着桐生和马，问道：“你写这歌什么意思？如果是送给我的话，不觉得这歌太怪了吗？”

&esp;&esp;肯定怪啊，我本来打算送你一首《所以我放弃了音乐》的，但是那个口琴太难吹了，所以随便找了一首顶上——和马如此想到，但是肯定不能这样说。

&esp;&esp;于是和马反问：“你不觉得是一首好歌吗？”

&esp;&esp;“你唱得太烂了。”北川沙绪里批评道，“烂透了。”

&esp;&esp;说完她再次弹起吉他，照着和马刚刚唱过的歌词和旋律，轻声弹唱起来。

&esp;&esp;她唱起来，这歌就仿佛完成了涅槃一样，变得婉转动人催人泪下，被迫放弃挚爱向现实妥协，但又依依不舍的小女孩的形象，跃然纸上。

&esp;&esp;和弦显然也比刚刚更加贴合歌曲传达的情绪。

&esp;&esp;和马听着北川沙绪里的弹唱，不由得感叹：这个家伙是天才啊。

&esp;&esp;只听过一次的歌，立刻就连歌词带旋律记住，并且还能自己配和弦。

&esp;&esp;她有的可不止是被天使亲吻过的嗓子。

&esp;&esp;和马听着她的轻唱，觉得把这歌抄出来真是太好了。

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