有点时间学习。

&esp;&esp;和马第一天到片场，就看见臭着一张脸的大能保熊导演，日本叫监督。

&esp;&esp;大能保熊看起来对和马这个动作指导不太感冒，礼节性的握手之后，就自己跑去给导演的小帐篷，看今天拍下来的镜头去了。

&esp;&esp;和马挠挠头。

&esp;&esp;这时候副导演昂山过来，上来第一句话对着跟在和马身后的南条说的：“这位小姐，要不也客串个角色？人群里负责尖叫的那种群众演员也行！”

&esp;&esp;和马摇头：“不，我徒弟只是陪我过来，她不演出。”

&esp;&esp;“可是……”

&esp;&esp;“你确定要让南条财团的大小姐来演一个无关紧要的群演吗？”

&esp;&esp;副导演立刻换话题，对和马说：“超高速摄影机我们已经准备好了，具体是要拍什么样的镜头呢？飞跃上车的镜头吗？”

&esp;&esp;这个时候对慢镜头的理解，还是拍那种剧烈动作戏，比如各种飞车，车飞起来或者落下的时候，就是慢镜头。

&esp;&esp;还有成龙的《快餐车》里那样，飞踹把摩托上的人踹下来那部分，就是慢镜头。

&esp;&esp;总而言之，慢镜头现在就是用来展现“原本太快了观众看不清楚的细节”的一种手法。

&esp;&esp;把慢镜头用来凹造型，现在从来没这样的做法。

&esp;&esp;和马把自己的构想说了一遍后，副导演疑惑的看着和马：“这有什么意义吗？直接用正常摄像机拍不就完了？”

&esp;&esp;“这当然有意义，画面中主角是固定的，在凹造型，但是其他人是动的啊。用动来衬托静，慢镜头可以让观众看清楚这个对比。”

&esp;&esp;副导演欲言又止，现在和马面子大，是制作人请来的救兵，他也不好说什么。

&esp;&esp;“行吧，你说怎么拍。”副导演昂山一边说，一边把导演筒递给和马。

&esp;&esp;“别别别，这个你们拿。我不拿。”和马果断把导演筒推了回去，“从哪一场开始？”

&esp;&esp;“现在是追车。”

&esp;&esp;“追车啊，那这个你们拍就可以了。”

&esp;&esp;和马刚说完，穿着水手服，戴着墨镜的方山知世就跑过来了：“塞塞！”

&esp;&esp;日语“老师”“先生”发音都一样，“塞塞”。

&esp;&esp;方山知世这句塞塞，叫得那叫一个甜。叫完她才看到和马身后的南条保奈美，然后立刻收敛起自己的嗲气，变得正常起来。

&esp;&esp;但是那份热情没有改变：“塞塞，我练习过了，现在我能自己翻上面包车了！”

&esp;&esp;和马：“真的吗？”

&esp;&esp;“嘻嘻，其实是在面包车顶部加了个给我抓的地方啦。”说罢方山知世指了指用作道具的面包车。

&esp;&esp;副导演在旁边插话：“待会实拍的时候，我们会借用一条偏僻的公路，到时候用剪辑的方式，让大家以为全程都在京都主干道上拍摄。当然，为了真实感，会有真正路面上拍的实景。那些镜头将由武替来演出。”

&esp;&esp;和马点头：“好。”

&esp;&esp;他也只能说好了，这他都不是专业的，只能交给专业人士。他只管他想要呈现的那些镜头。

&esp;&esp;这时候，监督大能保熊从片场的帐篷里出来了，他看了和马一眼，随后就坐到导演椅子上，也没拿导演筒，看来是把这些都交给和马来。

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