esp;程凯歌说着说着，竟然还有了灵感。

&esp;&esp;女性观众有关的，程凯歌当然不回去拍男男cp这种，现实主义的题材是他很拿手的东西。

&esp;&esp;越扯越远，不过李谦他们还是没打断，耐着性质等先说完。

&esp;&esp;不过，张一谋却有不同的看法。

&esp;&esp;“关于女性的电影，不光光是这些，我觉得最重要的还是展现女性东方美”

&esp;&esp;好家伙，张一谋开始和程凯歌辩论了。

&esp;&esp;一个说对关于女性的现实事件批判，一个讲究表达女性东方美。

&esp;&esp;也和他们作品中女性的角色有差别，张一谋以前用巩莉，她在电影中所代表的就是那个时代的女性，独有的东方美。

&esp;&esp;这个美不是外表，而是内心，是性格。

&esp;&esp;女性的话题以前是张一谋每一部电影的主题，而且是他的电影的共同主题—其实应该称之为母题。

&esp;&esp;在张一谋的电影中，女性永远是第一在场者。

&esp;&esp;《大红灯笼高高挂》中，作为隐形的权利象征的老爷始终只是一个幻境，无法露出真实的面目，男主人公的视觉缺席，只是作为画外音，作为背影与侧影，故事中男主人公是一个不可见的形象。

&esp;&esp;女性在张一谋的电影里都是以无畏的形象出现。

&esp;&esp;各个角色都充满了反抗精神，无论是颂莲、九儿，还是菊豆、秋菊，都是以一种与世相拒的姿态出现的，并且在出场的同时，就被强加上了一个充满苦难的背景，一种被强力所压制的气质。

&esp;&esp;一部电影就是一个女人的反抗史，通过自己的努力和斗争，来完成自我救赎。

&esp;&esp;其实，这和现代女性很契合，只是有一点不一样，那些女性角色在无谓中，多多少少还带着一点“无知”。

&esp;&esp;这个无知不是贬义词，是大环境的限制。

&esp;&esp;两个对女性角色不同解读的导演，还都是大师级的导演，就开始为这个时代，应该如何展现女性角色，开始辩论了起来。

&esp;&esp;李谦都无语了，他是想谈一谈贺岁档另一部流量电影《诛仙》的啊。

&esp;&esp;《魔都堡垒》里的男主角，实际上已经不复前几年的顶流身份了，相比而言《诛仙》的男主角，才是如今娱乐市场最大的顶流。

&esp;&esp;再加上另外三个偶像出身的女主角，也有无数的粉丝，虽然其中只有一个算顶级 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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