曲同工之妙。

&esp;&esp;这种片子都会适当的降低角色的刻画力度，从而造成了超级英雄电影中人物的扁平化和刻板化缺陷，经常看到的超级英雄都是能力超乎寻常，飞天遁地且无所不能的平面化形象。

&esp;&esp;而对于《我是传奇》来说，虽然男主角是一个传奇，就像片名那样，成为了拯救全人类的希望。

&esp;&esp;其没有遵循传统的英雄塑造模式，而是避开了这些套路化的人物属性，反而以极具突破性的思路塑造了主人公这个主流社会的平凡人形象。

&esp;&esp;身份上虽然不平凡，军方病毒研究专家，上校军衔，90的普通人一辈子都不会接触这种人。

&esp;&esp;但是，刨除身份之外，就是个普通人，他既没有无坚不摧的外壳，也没有给敌人致命一击的超能力，没有传统英雄永远游离于主流社会之外的形象和给人的距离感。

&esp;&esp;这就要花费很多镜头去塑造出这样一个平凡的人，也是双线叙事的必要性。

&esp;&esp;否则，剪辑可以老套一点，把男主角所有的回忆，都集中在片头，作为一个前言、序曲这样的片段。

&esp;&esp;在的梦境中通过闪回对事情的过往进行回溯，让观众以一种平视的角度重新走进角色本人的内心世界，从影像心理上就拉近了主角与观众的情感和距离，也让人物变得前所未有的立体和具有层次。

&esp;&esp;而且，和“大片”不同的是，《我是传奇》更加重视情节，并不是靠刺激眼球的大场面吸引人。

&esp;&esp;当然，传统灾难片都是一群人抵抗灾难，而这部电影是一个人，不以情节为主的话，就没法搞了。

&esp;&esp;重情节的片子，对剪辑也是有很高要求的，只不过这样单个角色的电影，就减少了剪辑的麻烦。

&esp;&esp;不过还是很考验功力的，就那个晚上关上房子所有铁门，抱着抢和狗狗蜷缩在浴缸的镜头，通过俯视镜头，慢慢平移，定格在刘业的面部特写。

&esp;&esp;传统套路，这里应该会给一个接近两秒钟的特写，展现人物的当时的情绪，因为这种睡觉的方式，是不正常的。

&esp;&esp;但是这里李谦没有，就在镜头刚移到刘业脸上的时候，李谦就下刀了。

&esp;&esp;没有多余的对气氛的渲染，前面锁铁门、关窗，还有抱着狗和抢蜷缩在浴缸里就足够表现出这个紧张的氛围了。

&esp;&esp;画龙点睛是好事，但是经常有人画蛇添足。

&esp;&esp;就到镜头移到刘业脸上戛然而止，整个晚上的时光让观众去想想有多危险、孤独。

&esp;&esp;后面接上对之前的回忆，梦境中的回忆也是魔都浦东地区撤离的紧要关头。

&esp;&esp;睡觉本来是很平静的事情，但 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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