的样子，知道孩子确实因为没拍好这两场戏而困扰着，在片场那股说不清道不明的别扭也就一扫而光。也幸得自己不再是年轻冲动的毛头小子，事情当前，得先解决事情，再解决情绪。

“还记得我说过，谭导是一个追求结果性的导演吗？”牧忱开始了自己的淳淳善诱的开导。

“嗯。”

“那你知道，谭导为什么喜欢拍年纪比男主角大的女人吗？”

奚听舟摇头。

这个问题，先前跟谭三明和古长宁就聊过，彼时牧忱还开玩笑说古长宁喜欢写老女人，还被古长宁反击来着。而现在，他就得把自己的心得掰开揉碎说给对面的年轻人听：“因为，这种身份的女人在荧幕上展现出来，男人才有道德豁免权。女主角比男主角年纪大，基本上就意味着经历的事情比男主角多，默认就是风情万种，或者简单来说，就是性吸引力。

“表面上看来，成熟女人拍摄起来更能勾引起男人的欲望，比清纯的小女生更有张力更有镜头感，余味绵长；实际上，这种女人在荧幕上出现，她既能获取女性观众的同情心和代入感，又能符合男性践踏性感女人的劣根性，这种凝视能降低男人的道德感和罪恶感——这正是男导演拍文艺片时非常讨巧的手段。”

奚听舟从没有人跟他解剖过这个说法，听得入了迷，手里拿的串也忘记了咬。

“你有没有想过，明明丽萍的故事更让人记忆深刻，为什么这个故事是用振华的视角，而不是丽萍的视角开展的？”

奚听舟想了想，把手中的串放回了餐盒上，认真作答：“用振华的视角展开，就比较正面，让人充满希望，这奠定了片子的基调是积极向上的。而丽萍完全相反的，是绝望的，是悲剧的，是让人不愿触碰的。而且她的结局是开放式的，这种小部分的悲剧不会让观众抗拒。”

牧忱表示赞扬地点了点头：“是的，留白能让人更有思考的空间。振华和 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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