了一辆车，说是让司机送马大宽回古文化街，那两个人，坐上另一辆车，好像是去了什么研究所，研究那一瓶猴儿酒去了。

现在只说马大宽这一边，把那石头放进后备箱后，司机把车开到了作璞轩的门口，马大宽又把石头搬了出来，进入了作璞轩。

这时候，老顾和李槐树都在，二人一看马大宽抱来一个大家伙，立刻上前帮忙，可是，当他们发现那只是一块破石头的时候，两个人都有些泄气。

李槐树说：“哎呦，小马，你从哪儿捡来的这东西，我还以为是件古董呢？”

老顾说：“老李你别瞎说，我知道，这石头的形状好，摆在屋里招财，你看，多像一个大元宝啊？”

李槐树点点头说：“还真是有些像，是茅道长说得风水石吧？”

马大宽也没怎么解释，找了个不起眼儿的角落，就把石头放在了那里，又用东西给盖住，等着以后有时间，把这石头切开看一看，里面到底有什么？

就这么，平淡的生活持续了1个来月，好消息来了，《潜伏》这部戏，终于要开始拍摄了。

文森说，公司会安排两个组一起拍摄该剧，一个组安排在津海等地拍外景，另一个组安排在京城的摄影棚里拍内景。

这样，就可以大大的减少拍摄的时间，大约花费个月的时间，就应该可以把全剧的素材拍完，然后经过1个月的剪辑，秋天的时候，就可以跟全国的观众见面了。

影视这种东西，不完全是简简单单的艺术品，准确说，应该是艺术和商品的结合体，它既有艺术性的一面，也要卖出去赚取利润。

因此，如何在艺术和商业之间保持平衡是导演面临的一道难题。

有的导演干脆抛弃影片的商业性，走纯艺术的路线，觉得这才是真正的电影，这对于一个艺术家的发展是有利的。

有的导演彻底的商业化，以追求利润为主要目的，无论是多么烂的片子，只要有钱赚他都会去拍，这对于投资人是有利的。

所以说，每个导演都有自己的想法和自己的追求，关键是愿不愿意妥协，以及如何妥协。

比如国内的某些大导演，无疑是那种不愿意妥协的人，只要心里有自己的想法，等找到资金后，在拍摄电影的时候，肯定要把自己很多的念头强加进去，至于拍出来，观众是否接受，这些，他就不管了。

关于谢天导演，他应该算是一个愿意妥协的聪明的导演，即便在审查剧本的时候被折磨的死去活来他还是不愿意放弃任何拍摄的机会。

不过，这不是说谢天导演就没有自己的想法和艺术追求，相 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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