的一镜到底作品都会有隐藏的剪辑点，可以称为“伪一镜到底”。

比如希区柯克的《夺魂索》有八个剪辑点，一战神片《1917》王权看出了22个剪辑点，奥斯卡作品《鸟人》则是由10多个长镜头通过高超手法剪辑而成，混若天成。

而王权最喜欢是《历劫佳人》里那个跟着演员穿越墨西哥边境的长镜头，奥逊·威尔斯不愧是革新了电影视听语言的一代电影巨人。

反倒是真正无剪辑的一镜到底电影中少有精品，如《俄罗嘶方舟》，毕竟真实的一镜到底会牺牲太多表演和镜头语言，那就纯属炫技，为了一镜到底而一镜到底了，被人记住也只是“真·一镜到底”而已。

王权的这个长镜头四分钟左右，自然不需要隐藏剪辑点，直接一个镜头搞定。

长镜头拍摄是很考验导演实力和剧组配合的，算是一种炫技行为，没点本事的导演不敢这么整，所以王权难免兴奋，搞得俞菲鸿昨晚也没睡好。

当b组成员赶到的时候，a组已经准备妥当，摄影师身上已经穿戴好了斯坦尼康，整个人被一只机械臂卡住，看起来相当重工业。

背着这么一个大家伙跑上四分钟，而且还要闪转腾挪，上蹿下跳，对体能要求很高，所以王权这次找的摄影师是比较年轻的北电师兄杜杰。

杜杰是宁昊的摄影系同学，参与了宁昊之前所有的作品，这次因为宁昊要拍3d特效大片，王权把自己《鬼吹灯》的摄影师赵飞介绍给了他，自己则聘请了年轻力壮的杜杰。

这场戏涉及的演员足有七十多人，a组的主要演员全部登场，群演也有多一半需要入镜。

其实身为主角的邓抄和王保强是最轻松的，因为镜头是从他们这里开始的，所以只要他们过了，后面看戏就行。

王权对剧组成员的要求是这次不管中间出现了什么样的失误，要一直拍下去，拍完这一次再总结失败经验。

电影开始，卡在机械臂上的杜杰先是在屋内拍摄一脸懵的邓抄，随后机械臂把他拉出来，邓抄也走了出来，看到外面是陌生的地方，旁边有个梯子，他当即上了屋顶，杜杰在机械臂的帮助下也随之上了房顶，然后视线转为邓抄的主观视角，俯视全村，之后机械臂把摄影师杜杰从房顶带了下来，人和机械臂分离，杜杰开始向前走。

完成工作后的邓抄和保强来到俞菲鸿几人身边，一起看戏。

这场戏确实不好拍，除了人，还有动物，羊啊马啊鸡啊鸭啊，它们的一些即兴发挥往往决定了最后效果如何。

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