上有所好下必甚焉，张简方的倾向也会成为新阶段的花滑部趋势，于是，虽然两个配合的新班子没一口气建成，但也至少初具雏形了。

丛澜的曲目之外，队内的大部分人也成为了两个班子的练手协作的机会。

而这些总数过百人的团队中，不单有中国人，还有形形色色的外国人。

与20世纪的领导方针相比，张简方认为当代根本就不适合什么“纯血中国团队”，他要的是成绩和发展，面子这种东西他不在乎。

大清闭关锁国亡得多惨，他又不是没学过历史。

·

而，哪怕有临时组成的精英团队帮助，丛澜的长短曲进度还是不太顺利。

《朱鹮》短节目的编排尤为不顺。

丛澜有自己的想法，她想侧重人与鸟儿，也就是人与大自然的休戚与共，聚焦在这个层面上。

之前的《风暴》，阐述的其实也是大自然的话题。

当时的方向在于探险，虽然也是人与大自然和谐相处，但它与朱鹮这个题目差别是很大的。

人在南极这种恶劣环境下，遇到的危险来自大自然。

朱鹮的栖息地缩减到族群几乎要灭绝，它们遇到的危险来自人类。

这个时候，人类的探索变成了朱鹮的危险本身。

时代在发展，探险的脚步不断，那是人与自然的追逐，是面临极端环境下的坚决；

可生物族群是受害者，人到的地方带去了城镇化工业化的发展，导致自然环境产生了变化，影响到了这个星球上的邻居们。

《风暴》讲述人的不放弃，《朱鹮》却要人退后一步。

但两者也不是完全不一样的。

编曲方面丛澜更想讲述朱鹮的栖息地被破坏到人类有意识地保护，最后人与朱鹮和谐共生，这样一个完整的故事。

于是就势必会缩减《人寰共生》的选曲片段。

不断地做调整是一件很消耗人的事情，对编曲和编舞老师是这样，对丛澜也是。

《皓月》的成功高度，举世罕见，更是她自己都无法推翻的一座高山。

这样的既定历史，让丛澜对自己的要求再度拔高。

也许有人会认为，既然自己已经到达了最 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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