这些呢？

弱势的文化，在强势的文化面前，丝毫没有招架之力。

全世界，不都在唱美国的歌，模仿美国的音乐吗？

而现在，不过是第二只狼来了。

其实，就连配乐的谷小白自己，都没有注意到这一点。

他只是觉得，既然《巴达卡》里面的克鲁亚斯·陈，是这样一个华人角色，那就应该是这样的音乐。

中国的乐器、中国的音阶，做出来的印尼的音乐。

而这一段音乐，就是克鲁亚斯·陈的“主题”，或者说“概念”，在音乐上，代表了克鲁亚斯·陈这个人。

随着电影的发展，克鲁亚斯·陈毕业了，他告别了老师，辞别了同学，和自己的女友约好了一年的期限，在机场拥吻分别。

他坐上了飞机，从国内飞向了印尼。

这里，是第一幕到第二幕的过场部分，过场前半部分没有配乐，但当飞机飞到了印尼的上方时，他从舷窗里向下看去。

雅加达正在下方。

从他俯瞰印尼，到他从机场里走出来，再到他乘坐各种交通工具，直到登上船只之前，电影用了一番快速的剪辑，而同一时间，另外一段配乐响起。

听到这配乐的时候，胡马托和科图特情不自禁地露出了笑容。

尽管电影里，展现出来的印尼，是繁华却又落后，是拥挤而杂乱的。

但却并没有太多的偏见，非常真实。

听着这段音乐，更让他们油然而生一种回到了家的感觉。

走在这样的街头，听着这样的音乐，这才是我们印尼啊。

不，还不是现在的印尼，而是儿时回忆中，那个更纯粹，更值得铭记的印尼。

在谷小白的配乐里，这个乐段的名字叫做《印尼印象》。

这段音乐，取材自甘美兰《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》等舞蹈剧的伴奏音乐，结合了中爪哇三宝垄附近的甘美兰演奏风格，并请三宝垄的一支传统的甘美兰乐队进行演奏。

这确实是一段真正的甘美兰。

而这支传统的甘美兰乐队成员，都是真正的民间 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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