严铄耳边还是一声声诗句，洞庭洞庭洞庭……

这遣词上有些无聊的重复，忽然被一句“吴姬三日手犹香”打破。

“岑大人此句精妙啊！”

“以吴姬的‘吴’字点明柑橘产地，而不是用‘洞庭’，实在是别有意趣。”

那位岑大人则谦虚一笑，只拱手道“谬赞谬赞。”

仿佛这苏轼的名句是因他才被成就。

“岑某只是觉得这洞庭饐既然是一位年轻娘子所做，那此句用在此情此景下，便甚为妥帖呀。”

另外两人忙搭腔，这个说“意境极佳”，那个说“确实如此”。

然而严铄深深蹙起眉尖，猛然转头，第一次正视那三个人。

吴姬压酒劝客尝。

吴姬缓舞留君醉。

诗词中出现“吴姬”这个意象的时候，十句中有八句是在献舞劝酒，剩下两句则在抱瑟吹笛。

这是美人娇娘的代称，念出来便是绵言细语的缱绻。

诗人不厌其烦地写她们的小垂手，写她们的脸红娇，写她们烟波回首，酒晕无端上玉肌。

与之相比，“吴姬三日手犹香”此句已经很是收敛，并没用过于露骨的字眼。

只有一点勾人的余音不绝，仿佛正是那双刚剥了新橘的纤手，在霏霏香雾中若隐若现。

无论如何，这样一句诗之后提到虞凝霜，始终是轻率放荡的。

严铄初次见虞凝霜之时，她也是被人以一句苏轼的回文诗“手红冰碗藕，藕碗冰红手”调戏。

而在此时这个瞬间，在这个距金雀楼初次相遇已经过去一年的瞬间，在看到那三个朝臣自以为风流文雅的笑脸的瞬间……

严铄忽然理解了虞凝霜。

理解了他当时曾经漠然视之、甚至是冷眼相待的，虞凝霜的一些行为——
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