可林云笙觉得，陆钧行应该不是不清楚谢燃的心理活动，他只是……

林云笙又回忆了这几次陆钧行的表演方式。

他只是在害怕。

简单地休整过后，李安凯大手一挥，宣布重新开拍，场务将场记板伸到镜头前。

“《焚烧》四十七场第二镜第五次，开始！”

晃动的镜头代替谢燃的主观视角，猛地冲上前去，一把将父亲按倒在沙滩上。

作为贯穿整部影片的暴力与恐惧，父亲第一次露出了他的正脸，被生硬地拉到了烈日下。

陈沫紧随其后，来到自己丈夫身边。她双手握住尖刀，高高举起，刀刃一把插入男人的腹部，她喘着粗气，嘴角是触及快意地上扬，眼眶里涌动着道不尽的雨水和怨念。

陈沫把刀递给谢燃。

这是他们之前约定好的，要做彼此的帮凶。

谢燃颤抖着接过尖刀，手腕却被奄奄一息的父亲抓住。

“cut！”这场戏又被李安凯临时叫停了。

林云笙皱起眉头，他知道，陆钧行这一遍的状态仍然不对。

李安凯在视听语言上所追求的暴力，是靠近现实的残酷与冷峻。

没有缓慢的镜头，没有激昂的配乐，甚至没有大段的内心独白——就是凶器在瞬间接近肌理，然后造成不可挽回的暴力。

“其实在递刀之前的状态都是对的。”李安凯按照谢燃在电影里的姿势，上前蹲在饰演父亲的演员身侧，准备再进一步做示范，“在此之前，我们都是迅速的动作戏，但递刀是一个慢下来的缺口。”

“你的表演问题在于，你延续了这个慢缺口。”

李安凯示意陆钧行仔细看：“我要的效果是，当父亲抓住你的手腕，你的第一反应不该是于心不忍地犹豫，而是本能的……”
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