等到了高原腹地，又是一千多公里外的主要外景地，从最高的五千米山口，反而慢慢降到三千米左右。

这里除了美丽绝伦的高原景色，还有寺庙、城堡、庄园，还有真抵抗过英军入侵的遗址。

整个剧组又驻扎下来搞艺术。

但这时候，荆小强就逐渐有点发觉，冯导您这省钱做道具啥的有一套，拍风景片也没问题，但在男女角色叙事编导上不咋地。

也就是俗称的镜头感还有点老一套……

主要还是荆小强已经是三十年后的镜头感。

当二零零几年的数码摄像机横空出世以后，连电影拍摄都可以所见即所得，二零一几年之后单反相机提供给了无数个人都能拍摄高画质画面的便利，然后手机又提供了人手一台拍摄工具的普及。

镜头感就迎来了全球大爆发。

真正成为包含了巨大天赋的艺术创作。

镜头感是个很难说清楚的东西。

有人擅长不停切换镜头，用丰富多变的镜头语言讲述故事。

有的导演喜欢用一镜到底的现实主义，感觉就像谁头上顶了个摄像头那样看世界。

还有人喜欢强调镜头节奏感。

很吃天赋。

总之就像写小说一样，科班文学专业的未必能写出好故事，天生的小说家也说不清自己为什么会这么写。

荆小强是在舞台行当太多年，对台词表达的节奏感有自己的感受。

拍起来以后，跟冯导抵触就比较多。

荆小强作为投资方，肯定是有话就说。

当然是两个男人坐在眺望雪山的椅子上喝着茶，私底下说。

冯导听了荆小强的建议，也表示认可。

后面有调整，但这个年代的导演，为什么老张他们那仅有的两三个会成为大师，还是有些原因的。

冯导还是在他们那种老牌的导演思维中 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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