师傅说的也确实是问题的所在。

之所以音乐剧服道化极其重要，正是因为音乐剧是需要着重展示故事内容的。

代入感十分重要。

而音乐剧的代入感从哪里而来？

是演技？

是音乐？

其实更多的是服道化。

也就是舞台布置，场景设计，靠着一个又一个道具上的细节，去对观众产生一种暗示性的引导。

比如你在舞台中间放一个太极标志的丹炉，牵一头牛，上面坐个童子，摇着蒲扇，吹点干冰在舞台面上，主角登场再穿一身古装，手持长剑，音乐里敲几声编钟。

观众们就很容易代入到一个类似于古风仙侠类的故事背景之中。

如果这种暗示性引导的元素过于渺小，就很难让观众产生“场景共鸣与代入”。

但如果设计过于浮夸的话，从整体的美学角度来考虑，也是非常画蛇添足的。

比如，在之前古风仙侠故事的场景上，再悬挂t几把飞剑，或者直接让演员踩着飞剑，吊着威亚进场……

那就太t刻意了，反而十分出戏。

李少杰目前遇到的就是类似的事情。

“而且，如果所有的烛台都这么设计的话，实在是太费钱了。”

李少杰还是决定，否定这个设计。

“可是，如果这个烛台地方不下点功夫设计的话，那在魅影入场的时候实在很单调，因为场景要求上来说，在这个过场道路，与女主角对唱的这段，是一定要凸显出女主第一次来到魅影地盘时的那种……情感。”

设计师也开始为难了。

作为魅影居住的地下湖心的第一次登场。

全音乐剧的第四场《地下迷宫》的场景设计。

是一定要给观众带来沉浸感与代入感的。

一定要特别凸显出魅影居住地的不同。

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