这和审美高低没什么关系，只能说是个人习惯，擅长，或是对音乐的敏感角度不同。

比如，有的人，我听音乐，就喜欢听顺耳的，好听的。

这就是旋律以及乐句完成上的一个维度。

能够听懂规矩的乐句完成，以及顺畅的旋律。

而有的人对旋律没那么敏感，更喜欢听一些能够第一时间影响人们生理反馈的音乐。

这就是更喜欢“音响”上的维度。

音响，也就是音量。

这样的人可能更喜欢那种强弱非常分明的音乐，这样的音乐可以更让他感受到情绪的变化与转折。

相同的道理。

有的人喜欢音乐里的故事情感，有的人喜欢音乐寄托的思想与理念，有的人喜欢音乐里的创作逻辑。

有的人则喜欢听不一样的东西，有的人喜欢创作上“循规蹈矩”，有人喜欢创作上“离经叛道”。

这便是音乐的多维度。

而李少杰这部作品，几乎从任何一个维度来看，都无懈可击。

“真不愧是jay，完全没有受到任何束缚与局限。”

有一位音乐家的感慨，顿时引起了一片的附和声。

这句话，就说到了点子上。

什么叫做音乐的束缚与局限？

实际上，这个边界虽然很大很模糊，但一直有。

几乎绝大多数的音乐家，都或多或少的有一点局限与束缚。

哪怕就是最前沿的人，那也是顺应着发展趋势。

这叫“顺应版本”，寻找更新的“版本答案”。

一部分跟风躺平，使用“版本答案”的，自然就是那些图省事儿，抄答案的人。

而有些更加习惯于复古一些的，那便是“逆版本”。

“逆版本”的这些人，基本上都是要么神要么鬼，神神鬼鬼很极端。

李少杰可完全不同。
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