音，魔鬼音程全给安排妥当。

振动频率比数字高达12：17，时不时再给你整个那不勒斯惊悚和弦。

然后在音量的变换上，尽可能让过度变得坡度更高。

比如突然一下子加大音量又突然降回去什么的。

芜湖。

不适感拉满。

水琴音色安排进去。

拿钢琴调一调，然后整点三角铁音色。

没事儿再敲个铃铛，弄点女声喃喃低语，再整点弱化进基底上的女声惊悚尖叫。

搞点摩擦的合成器音色。

然后让这些令人感到惊悚不适的东西缠绕在一起，好家伙，音轨上一看那都叫密密麻麻，细节满满。

节奏直接给搞成恨不得弄死你的那种急促，惊悚嘶吼尖叫的音色虽然弱化了，但我必须得给你整个3d双声道全景环绕版。

小提琴下面那必须是要有女声的，直接让小提琴的诡异感提升一个量级。

反正，就是得往阴间使劲儿。

女声非常具有穿刺的吟唱，尖叫，嘶吼，或是低吟，这样的音色素材，配合小提琴，几乎是贯穿了第二阶段的副本。

而且，在女声音色与小提琴音色的细节调配中，也是有非常细致的更改的。

人声自然不用说。

仅仅是小提琴的音色，就经过了不下百次的音色改变。

在小提琴的效果器中，就有相当多种选项。

比如高切，低切，音量大小，速度，散射度。

低音，交叉，衰减，阻尼。

以及关键的er，分离，干度与湿度。

这些，也就是个基础。

更多细致入微的按键，更是需要反复的试验。

就剩两个最关键篇章的李少杰，在休息之余往前看，密密麻麻的作品，作品中一排一排的音轨，打开一看，就算同一种乐器，参数的设置也完全不同。

有的小提琴听起来是发虚的，有的则是刺耳，有 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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