教授们不断的点头。

这种类比的思维果然很棒。

从另一门艺术中寻求突破，尤其是从绘画中，寻求音乐上的理解，完全完全是可行的！！

“这是一个整体质感的模块，但如果是一些音乐材料，手法，细节上，又有什么样的变化？”

名誉主席对绘画了解的还真不是特别多。

但毕竟作为一位艺术家，欣赏与鉴赏能力绝对是有的。

李少杰说的这些名画，名誉主席还真都看过，此时一提起，颇有恍然大悟的感觉。

“比如，咱们音乐里讲的一个明暗层次的概念。”

李少杰举了一个简单的例子。

“通奏低音！”

两人眼前一亮。

通奏低音，是巴洛克时代的产物。

它使得音乐有了厚实的低音打底，层次感与明暗对比产生了一次巨大的进步。

“这个和卡拉瓦乔时代以黑色背景取景，做透视法的做法特别的类似。”

“黑色，低音，都是以一种直观感受【较为深沉】的东西来打底，借此来衬托整个作品。”

李少杰缓缓说着。

周围不少的音乐家也将头聚了过来，仔细的听着。

时不时还赞同的点着头。

“但大家也都知道，奇妙的是，通奏低音到了古典主义时期被取代了。”

“同样，甚至是大致同时期，绘画界的代表，新古典主义不得不提的两个人，安格尔和大卫，也同样不再喜爱很黑的背景了。”

之所以说两门艺术简直如出一辙。

便是因为整个艺术发展史的重重巧合。

但这巧合不只是巧合，而是源自于艺术的本质。

即“理念的表达”。

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