。

如果说，国内音乐家学习西洋音乐，是为了证明，我们玩你们的音乐也会比你们强的话，那下一步的发展，自然是通过别人的包装，去推销自己的产品。

民乐固然优秀，但发展得一步一步来。

将民族音乐以西洋音乐的形式去表达，能更优秀的进行世界传达，这才是真正的打基础，更加能便于以后真正的民乐进行文化输出。

如果非要急着向国外证明什么，是文化自卑。

——民乐的西洋表达只是证明给自己看的。

但如果一言落地便认为用西洋音乐去表达民族小调，味道比不上民乐，或是顽固的认为民乐至高西洋乐垃圾……

这种人实际上或许并不听民乐，有这种想法，或许也是一种盲目的文化自卑。

中华文化艺术的真正闪亮之处，实际上就是同化。

兼容并包方为大国胸怀。

言外之意，便是“格局要大”。

民乐和西洋乐乐理体系上或许会有些理念冲突或者难以融合的东西，但都是学术上的。

而所谓民乐和西洋乐对立，其实不过是某些人的一厢情愿罢了。

实际上，无论你玩什么乐器，只要玩的好，别人都会“卧槽牛b”的。

李少杰此时，也正在和刚刚拉屎的时候，碰到的金教授聊着。

金教授，便是老朋友汪文姗的师傅，属于是国内音乐界泰山北斗级别的老前辈。

“将民族乐改成了西洋管弦乐？重新进行了一些编排？”

金教授乐呵呵的看着李少杰。

第一次现实里见到这个小子，别说，印象还真不错。

脑子灵动，聪慧，聊了几句便能看得出来，特别有想法。

“哈哈，是啊。”

李少杰笑着点了点头。

“将民族带向世界很难，尤其是我们民族艺术如此的特别，如此深邃，但 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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