于是，离开案发现场后，米尔斯坐在副驾，决定和即将退休的老前辈好好聊一聊。摩根弗里曼扮演的老警探连开车也四平八稳，散发着那种一看就觉得成熟稳重的靠谱气质，瑞凡塑造的米尔斯却是个仍旧有些毛躁的小年轻。在这里，米尔斯正因为被新同事轻视而感到十分不爽，这是导演讲戏的时候明确点出的。瑞凡则又在其中添加了更多的情绪，米尔斯很可能在犹豫该以什么样的态度和新同事交流，所以在不爽的同时大概还会有些焦躁。

瑞凡抽走了大卫·芬奇手中的笔，在开拍后手指就一刻不停的绕着那支笔打转，大拇指时不时摁一下笔头，发出咔哒咔哒的清脆响声，同时另一只手则在膝盖上轻轻敲着，尽管这个动作很可能不会被记录到镜头里，瑞凡在表演的时候还是这么处理了。

因为在他看来，只要导演喊了开拍，出现在镜头前的就应该只有角色米尔斯，而不是左手属于米尔斯，右手属于演员瑞芬，这样的表演是不完整的，也是瑞凡不能接受的。

于是，大卫·芬奇再一次见识到了瑞凡表演时的投入，出现在他镜头中的真的就是他希望得到的那个年轻警探，他会在念出台词的时候隐隐透着一丝不爽，但是在开口之前脸上闪过的欲言又止，仿佛又在告诉观众这个年轻人心头正有些忐忑。这只是不到一分钟的镜头，剧本上关于这段的文字甚至绝对不超过两行，瑞凡却完全演出了导演意料之外的效果，瑞凡所诠释的形象比大卫·芬奇预想中的那个米尔斯更加立体。

接下来摩根·弗里曼和瑞凡的对话只有两句，摩根·弗里曼一直保持着开车的姿势，甚至连看都没有多看瑞凡一眼，瑞凡听着对方明显没把自己当回事的话语，从眼神到面部肌肉都写满了气闷和憋屈，镜头中一静一动，对比明显，只是短短不到两分钟的戏，却足够让观众感受到两位主角性格上的明显差异。

这条戏倒是过得很快，只拍了两遍加上一次面部特写，大卫·芬奇就满意的点头了。于是……车门被打开，瑞凡衣服上原本的水都还没有被体温蒸发出来，就又要回到雨水温柔的怀抱中啦。

拍电影就是这样，并不是完全按照真正故事情节的发展顺序拍摄的，大多数时候考虑拍摄环境、天气、布景甚至演员规模、演员档期才是决定拍摄顺序的重要因素，就比如《七宗罪》这部电影，因为有着大量发生在雨天的镜头，所以趁着天公作美、水车就位的好时机，瑞凡就只能继续在水里泡着。

水车马力加大，看起来就像是另外一场更大的雨，瑞凡换了一身衣服，拿着个黑色文件夹挡在头顶，冒雨小跑着穿过马路，等钻进车里时他随便一甩脑袋都能甩出一串的水珠，翻开书页的时候水又滴答下来，搞得他不得不将书拿远些并飞快抖掉上面的水珠。这样被淋成了落汤鸡心情显然不会多好，瑞凡一边抓着湿漉漉的头发一边看晦涩难懂的宗教书籍，身体上的不适感和阅读时的不顺畅，令人物心情越发糟糕了，于是，镜头中瑞凡没看几眼就烦躁的开始骂娘，将那本不知所云的书随手甩到车后座，甚至用力拍打着方向盘发泄情绪。就这样，一个没什么耐心却偏偏被案件严重困扰的年轻警探，已经被瑞凡演活了。

“瑞凡，你不愧是用 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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