面上的剧大多如此，大家的思维也会跟着跑，创新好难，呜呜呜。

“我希望大家动笔之前能考虑一下角色的处境，认真想想若你们是比较惨的那个角色你们愿不愿意过那种日子，不愿意就创新，按照自己理想的生活去写，天马行空也好胡思乱想也罢，创作就是要大胆，现实里没有人逼着谁做奴隶，大家也不要用作品去传递奴隶价值观，看剧的年轻人多，长期接收这种不良信息会给三观尚未成型的年轻人造成不好的影响。”

百依百顺从来不是好事，对爱情有憧憬的小孩儿看完会下意识去模仿女主的行为，人可以有血性有狠劲，就是不能有奴性，奴性是坏人判断一个人能不能欺负的重要因素之一。

比如在家庭里，为家人着想最多心最软的那个总是被剥削得最狠。

又比如渣男回头总会找最温柔最好说话对他最照顾的前任，以爱情之名行奴主之事。

若只是写小说当然可以说创作自由xp自由，但影视作品面向大众群体，创作者必须得对观众负责。

“不教男性负责任，只教女性恋爱脑，为了所谓的对象榨干自我价值，不以个人成长为核心，以男主意愿为核心”这种创作价值观是不可取的，影视剧之所以审核严就是因为受众广，作品核心首选应是自尊自爱与成长，恋爱和其他因素次选。

看多了毁三观剧的后果就像编剧部门的同事们一样，不论哪个视角都以男主为中心，习惯性忽略女主的自我意识和自我成长，使其npc气息拉满，有时还会让观众觉得她离了男主就无法活下去，这样的女性角色会有人喜欢吗，或许会有，但一个没有灵魂的女主被骂是必然的。

林京岳站在宋霁身后静默无言，老板发起脾气来好可怕，哎，一会儿给同事们点个下午茶安慰安慰吧。

编剧部门的同事倒也不气，老板骂得挺有道理的，他们就是惯性思维一时间改不过来。

“老板，我想写一个女警察的故事，如果那个女警依靠自己单独破案不需要男主会不会显得男主很没用？”其中一名编剧举手发问，“这样他们怎么发展感情呢？”[§ 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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